其中，曹德铉用石墨和炭笔，以写实绘画方法再现一张身着韩服的女性老照片，外面罩上一人高的黑色箱体，在照片上方装有不断调节亮度的灯泡。观者透过箱体看着仿佛照片中的女人，光线缓缓变亮，又缓缓变暗，女人的脸部由清晰到模糊再到清晰，全然默默无声。
这件名为“女人的历史”作品之后，艺术家开始活跃于世界各地的大型展览舞台，和同辈一起开创了韩国当代艺术的先锋实践。
同样年代，与韩国隔海相望的日本却是完全不同的社会状态。
日本作为早一步发展起来的国家，80年代后期经济已经迅速飞涨至顶点，金融泡沫在90年代初吹到最大，GDP增速在1993年几乎为零。此时许多投资者把富余资金投入国际艺术品市场，欧美现代主义艺术家的作品屡次创下高价记录。
而年轻艺术家，则需要面对飞涨的土地租金。当时日本艺术界还没有几座公立当代美术馆，大部分画廊和美术馆都只能靠出租场馆空间的方法来维持生计，于是，艺术家想要举办展览就得自己掏钱。
针对这样的现状，八位出生在60年代的艺术家组织了一场街头艺术活动。他们在东京当时画廊最密集的区域银座，纷纷把艺术作品带上街头公共空间，有人在地上用粉笔写诗，有人在地铁站投币储物柜里放置声音装置，有人在街头撑起一把把雨伞。活动主要组织者中村政人喜欢把街头常见的标牌、商标符号做成雕塑，这次他展示了一个钥匙孔形状的金属装置，用铁链拴住仿佛路障。
小沢刚把一只牛奶箱内部涂成白色，挂在银座最有名的大画廊“Nabis”门口的树上，将其命名为“Nasubi ”画廊。名称的几个字母打乱之后成了日语“茄子”的发音，于是他干脆在里面真的放了两只微型茄子，声称这就是世界上最小的画廊。
在这些年轻艺术家里有一个家伙后来成为了世界级明星，村上隆。他想做的计划原本是，去银座画廊挨个儿敲门自荐作品集，等着被一一拒绝，可惜活动当天是周日，全部画廊都关门歇业了。结果这个调皮的家伙竟然想到把方案改成“无事之日，万岁”，什么也不做。被中村政人骂了之后，他只好把作品集拿去了茄子画廊——最后居然成了那个画廊开业第一次展览：村上隆大型个人回顾展。
