早在音乐剧《罗密欧与朱丽叶》（Roméo et Juliette）正式首演之前，它的同名专辑就已经在法国传唱，其中《爱》（Aimer）和《世界之王》（Les Rois du Monde）一度在音乐榜前十名的榜单上停留。
一年后的2001年，杰拉德·普莱斯居尔维科（Gérard Presgurvic）带着他创作的音乐剧《罗密欧与朱丽叶》，在巴黎会议宫（Palais des Congrés de Paris）举行了首演，当年的观众数量就有200万人次，随后几年的世界巡演使这个数字达到了500万。《罗密欧与朱丽叶》成为一部少见的能够风靡到非法语世界的法国音乐剧。
法国音乐剧《罗密欧与朱丽叶》2001年首演时的主角达米安·萨格（饰罗密欧）和希西莉亚·卡拉（饰朱丽叶），其中萨格扮演罗密欧直到2013年
当然，它并不是第一个。对许多人而言，提起法国音乐剧，《巴黎圣母院》（Notre-Dame de Paris）仍然是第一个跳入脑海的名字。法国媒体普遍将该剧认作法国“大音乐剧”的某种新开端，而随后的《罗密欧与朱丽叶》以及《小王子》等几部大制作，称得上近20年前开始的一波“法国音乐剧新浪潮”。
不过，当《巴黎圣母院》试图走入伦敦时，却并没有获得预期的理想效果。它有一点水土不服，票房失利，评论也受挫。例如在《卫报》剧评人迈克尔·比林顿（MichaelBillington）看来，这是一部“似是而非的音乐剧”，并认为，“这个秀最让人沮丧的部分是它忽略叙事和情感之间的逻辑”。
随后在法国和其他国家全面收获赞誉的《罗密欧与朱丽叶》，同样没能拿下伦敦观众。《罗密欧与朱丽叶》的作曲杰拉德·普莱斯居尔维科在接受本刊专访时，说“伦敦是《罗密欧与朱丽叶》十几年的世界巡演中唯一失败的城市”。他自己分析说这其实也挺正常，因为对方制作公司虽然保留舞台和舞蹈这些设计，但是歌词翻译成的英文质感，目标观众群体是青少年，这使得歌曲与其他所有元素之间的关联性大大减弱。
不过，倘若说这种失败“意料之外，情理之中”，那么对于开始时在巴黎获得的成功，这八个字同样适用。有趣的是，创作音乐剧《罗密欧与朱丽叶》，虽然听上去有种天时地利人和的意味，但听普莱斯居尔维科自己的叙述，倒像一桩偶然事件。
突发的命题作文
《巴黎圣母院》首演是在1998年，它的票房成绩尤令业内许多人振奋。一时间，巴黎所有的制作人都在琢磨同一件事，那就是能不能也找个音乐剧来做一下。
当时的普莱斯居尔维科四十出头，在音乐领域也算小有成就。早在80年代，他就有了自己的代表作，随后要么是为著名歌星写歌，要么为电影配乐，但都不是什么特别大的名堂。所以他也琢磨音乐剧的事儿，不过他当时头脑里的想法是做一个呈现在电视上的音乐剧。他跟著名的电视制作人杰拉德·卢万（GérardLouvin）约好了见面。
出门前，他跟妻子伊芙琳讨论了一嘴关于音乐剧的事。伊芙琳跟他说，她喜欢罗密欧与朱丽叶的故事，要说做音乐剧，这个故事就挺合适。普莱斯居尔维科听完后撇了撇嘴，觉得不太行吧，莎士比亚的戏，未免太不新鲜了。
