德语音乐剧《莫扎特》中的成年莫扎特与童年莫扎特。
德语音乐剧《莫扎特》正在上海文化广场热演，它的两位传奇创作者——剧作家米歇尔·昆策、作曲家西尔维斯特·里维上周也来到了上海，并做客上海文化广场，向上海观众讲述了不少与《莫扎特》相关的创作经历和感悟。
米歇尔·昆策和西尔维斯特·里维相识于44年前，凭借《伊丽莎白》《吸血鬼之舞》《莫扎特》《蝴蝶梦》等作品，联手开创了一个新的欧洲流行音乐戏剧形式——戏剧音乐剧（Drama Musical）。
对天才而言
天赋是幸运还是诅咒
问：音乐剧《莫扎特》究竟讲了一个怎样的故事？
昆策：莫扎特是天才，身边会有很多人想操纵他、控制他，我非常想告诉大家，莫扎特这样拥有非凡才能的人，是如何摆脱控制、如何把天赋发挥到极致的。
里维：我的想法和他差不多。作词与作曲的关系就像夫妻一样，我们的创作方式是昆策先写剧本、写歌词，我再配乐、配器，合作无间。
问：《莫扎特》是一个“英雄式”的故事，是莫扎特不断“赢得”自己的道路的故事，这种“赢得”是通过怎样的痛苦获得的呢？
昆策：我们希望把莫扎特最真实的人生呈现在舞台上。对大多数人来说，莫扎特是神童，但纵观他的一生，他花了很多时间在找到自己、发现自己上。上天给了他那么多恩赐，为了实现上天给他的天赋，莫扎特没有走一条“坦途”。他就是要经历很多磨难，才能走上自己想走的道路。
问：里维先生也是神童，15岁就得了作曲大奖，这是一种幸运呢，还是一种小小的诅咒？
里维：我不是天才，只是有一些小才能，完全不能和莫扎特相提并论（笑）。
天赋到底是幸运还是诅咒？任何一位有天赋的人，可能上天都会给他一些负担。天才就像在一条线的两端找平衡，一边是天才，一边是疯狂，有些人走不好可能就疯了，莫扎特比较幸运，他正好走在了平衡点上，知道怎么去实现自己的天赋。
问：莫扎特这一路走得非常辛苦，作为天才，是否意味着他会拥有一些特权？昆策先生又筛选了哪些困难和痛苦让他面对？
昆策：戏剧的主题就是冲突，如果没有冲突，戏剧就不成立。人如果有天赋，一定会想做自己认定的事，如果他不用自己的天赋去实现一些事情，那就是浪费。可以说，这就是一种特权。但在这个过程中，你少不了艰难的抗争。
问：天赋对人来说会是一种负担吗？
里维：莫扎特和贝多芬不一样。贝多芬作曲时会不断改乐谱，慢慢完善，莫扎特作曲几乎是一气呵成，从来不作修改，就像上天给了他谱子，他只是把谱子写下来而已。他的音乐就是那么严丝合缝，逻辑性完美到没法改。
但他的人生不断上上下下，波涛汹涌，个性非常乖张。他的个性与音乐作品之间存在很大的差异，正是这些完美的作品，成了他个人生活压抑的爆发口。
很难说一个人会不会因为他的天赋而痛苦。当你在做自己想做的事时，你可能会因为有天赋而开心，也有可能恨它。就像音乐剧剧末，大莫扎特写《安魂曲》时，小莫扎特杀死了他（天赋逼死了他），他并没有恨自己的天赋，反而觉得这是一种“甜蜜的折磨”。这种挣扎，很难用语言说清楚。
莫扎特音乐天赋的展现
