布乐姆之家成立于2000年，老板杰森·布乐姆（Jason Blum）当时正好三十岁。在创业之前，出生于洛杉矶一个犹太人知识分子家庭的他，一度曾在上世纪九十年代风头十足的米拉麦克斯工作过。可以说，正是这家公司的创始人、如今丑闻缠身的哈维·韦恩斯坦，教会了杰森·布乐姆如何在资金有限的情况下经营好一家电影公司。就连布乐姆自己都承认，时至今日他常会在面对抉择的时候自问一句：如果换作哈维，他会怎么决定？
经历了在米拉麦克斯“师父领进门”的过程之后，毕业于美国“小常春藤”名校瓦瑟学院的杰森·布乐姆毅然辞职，开始单打独斗的冒险之旅。然而，成为独立制片人之初，布乐姆并未获得成功。他形容那三四年是他事业的最低潮期——虽然一年也能参与制作一两部电影，但在与其他电影公司合作的过程中，全无影响力可言。于是，布乐姆决定也要成立自己的电影公司。
“布乐姆之家”诞生于2000年，但真正参与制作电影，一直要等到2006年。讲述两名癌症患者恋爱故事的《格里芬与菲尼克斯》（Griffin and Phoenix）其实拍得颇为感人，但由于种种原因，根本就没能进入院线，而是直接卖给了电视台。好在，转机很快便出现了。
《灵动：鬼影实录》剧照
2007年10月14日，制作成本仅15000美元的恐怖片《灵动：鬼影实录》（Paranormal Activity）在洛杉矶一个恐怖电影节上做了展映，反响极佳。在场的一位CAA经纪人事务所代表深受触动，说服公司与该片导演奥伦·佩利（Oren Peli）签下了代理合约。之后的日子里，CAA的经纪人广撒渔网，制作了大量《灵动：鬼影实录》的DVD拷贝，寄给美国各地的电影公司，希望能被伯乐相中。杰森·布乐姆也收到了一份，一下子就看出其中蕴藏的巨大潜力。
“我看上了这片子，想尽办法要把它推销出去，但没人感兴趣，都觉得那片子就是个笑话。”布乐姆回忆说，“但我了解电影发行公司那些人，只要能让他们看看现场观众看到这电影时的反应，绝对都会买下发行权的。所以我要解决的问题就是，怎么才能说服那些人去电影院里看一下。当时我就是个无名小辈，人微言轻。好不容易，我跟梦工厂达成了意向：他们愿意翻拍这部电影。其实我根本就没打算翻拍它，这只是当时的权宜之计。我和他们签了合同：翻拍权可以给你们，但有一个条件，你们安排一场《灵动：鬼影实录》的点映，而且你们都要到现场来看一下。我告诉导演奥伦·佩利，别担心，我没打算要翻拍这电影，只不过这是我能想到的唯一办法，只有这样才能让那些决策者见识到观众的反应。”
布乐姆暗度陈仓的妙计成功了。观众的反应让梦工厂的人意识到，这样的电影根本就无须重拍，直接拿来发行便能成功。2009年，梦工厂的母公司派拉蒙以35万美元购入《灵动：鬼影实录》，将它推向全球银幕。最终，影片拿下近2亿美元的票房。作为制片方之一的“布乐姆之家”也就此捞到了第一桶金。
由此开始，低成本恐怖片便成了“布乐姆之家”全力争取的一个缝隙市场。成本150万美元的《潜伏》（Insidious）、300万美元的《险恶》（Sinister）、300万美元的《人类清除计划》（The Purge）、500万美元的《鬼遮眼》（Occulus）、500万美元的《死亡占卜》（Ouija）、100万美元的《解除好友》（Unfriended）、500万美元的《探访惊魂》（The Visit）和正在中国上映的成本480万美元的《忌日快乐》，无一例外地全都拿下了数十倍于其成本的优异票房。
和那些把超级英雄电影打造成系列的大公司一样，一旦一部低成本恐怖片取得成功，“布乐姆之家”往往会乘胜追击，于是一部部续集作品纷至沓来，《灵动：鬼影实录》、《潜伏》、《人类清除计划》和《死亡占卜》都各成系列，争取将其IP价值利用到最大化。
当然，拍电影就像赌博，不可能永远只赢不输。同样是恐怖片，同样由“布乐姆之家”负责发行，《赛伦的领主》（The Lords of Salem）等作品的票房就没能超过200万美元。但好在，失败之作的成本同样低廉。布乐姆曾解释过，他们发行的那些影片，“成本定在300万美元到500万美元之间，那是经过精确计算的，并不是一个随随便便就决定了的数字。因为对我们来说，一部电影如果没办法做大规模发行的话，最终我们能够收回来的数目，差不多就是这些。换句话说，最差的情况下，我们能够勉强打平，即使亏也只是亏一点点，不会伤筋动骨，工资都发不出来。所以说，这个成本是反向思维操作的结果，把最糟糕的情况先考虑进去。”
无疑，控制成本才是类似“布乐姆之家”这样的小型电影公司能长久生存的王道。这不仅体现在参与制作的影片的成本，也包括公司的规模——时至今日，整个“布乐姆之家”只有四五十人。
然而，更重要的还是他们的制作方式，布乐姆在决定投不投一部电影时，往往非常谨慎。一般来说，不看到最终成片之前，从不事先计划参与其中。只有等电影杀青，后期完成之后，他才会带着公司高层共同审阅作品，以确定下一步方案：是一步到位找家大发行公司，将影片推向整个北美甚至海外市场；还是仅在全美几十至几百家影院做小规模点映，以观后效；又或是干脆不在院线发行，直接把版权卖给网络点播平台、电视台或是DVD公司。
《潜伏4：锁命亡灵》剧照
2018年，“布乐姆之家”也将有多部电影陆续开画，已于一月上映的《潜伏4：锁命亡灵》（Insidious: The Last Key）目前已拿下1.45亿美元全球票房，而其成本不过1000万美元（制作续集的成本往往会比开创系列的第一部作品更高一些）。三月的奥斯卡颁奖典礼上，《逃出绝命镇》将作为九强之一竞逐奥斯卡最佳影片桂冠，这是继2014年的《爆裂鼓手》后，杰森·布乐姆再次获此提名。不管能不能如愿问鼎，对于在夹缝中求生存的好莱坞小电影公司来说，无疑都是一针鼓舞人心的强心剂。
