傅抱石也有一个卖画的故事，解放前他在南京办了一次画展，当时的国民党中宣部长张道藩也来捧场，展览时许多画上已贴上红纸，写着：已售。价格在1000至3000银洋不等。展览结束后，他就用这笔钱盖了一幢简易的小洋楼，窗子还在刷油漆时，南京就解放后了，他怕别人说他是剥削阶级，吓得几乎没敢去住。
中国画家并不都是向钱看的，也极讲人情，中国有求字索画一说，朋友之间感情到位了，送张画可以长久纪念。
吴冠中就说过，我也主动赠画给人，比如为我治愈疾病的医生，比如朋友、学生和真正喜欢我画的人。这一点中国人与西洋人差别很大，西洋人没有讨画一说，你看上了，你喜欢，你就掏钱，即使是戴高乐、蓬皮杜、密特朗，他们也不会向人讨画，西洋人的脑子里就没有这根弦。在西洋人眼中，仿佛付钱就是对画家最大的尊重，他们想要得到画，就会去画廊，去拍卖公司举牌。
改革开放之后，画家卖画最初在上世纪八十年代初期，那时候还没有拍卖公司，也很少有画廊。虽然工艺美术商店进出口柜台会有一些，但要外汇券，是卖给外国人的。那时候卖画买画，仅仅限于私下交易，人数也仅限于少数画家。
我曾经听过画家亚明的一位学生，讲述亚明第一次卖画的故事：日本人到他家来买画，他换上最干净的衣服，坐在画案前，表情严肃。他也不客气，劈头盖脸地对日本人说：画是我的命，钱是你的命，你要，咱们就以命换命。这位学生说出这个细节，我忍俊不禁，这哪是卖画，而是这位新四军老战士，把卖画上升到政治高度。
这几年随着“开放”的深入，拍卖公司在中国大地如雨后春笋，很多美术作品一经拍卖公司的灯光照射，一经拍卖师和所谓专家的游说，突然之间价格会猛增，如神话一般进入价格仙境。乖乖，一张宣纸，一块画布，能换回几套房子或别墅，甚至是一个中产阶级几辈子都挣不到的钱。于是，想走捷径的画家，如雨后春笋一般，于是想靠造假发财的画贼，也如雨后春笋一般，于是想靠“捡漏”爆富，结果买回一堆假货的人更是雨后春笋。真是江上两条船，往来名和利。
