逾1.4亿元《狮子林》 那一头牵着永不断线的乡愁(3)

“吴冠中先生为中国美术的现代化进程贡献的不仅仅是具有中国美学品质的新的绘画样式，还有他的敏锐直率的艺术观点。我们在欣赏和享受他的作品时，能够感知到一颗穷其一生对中国艺术发展不懈创造和探索的心灵。”曾撰写过《不负丹青——吴冠中艺术评传》一书的艺评家、上海油画雕塑院理论研究室主任江梅告诉记者。除了1980年代吴冠中著名的“风筝不断线”理论外，江梅还举例，吴冠中在1990年代针对国画界一些唯笔墨论者提出的“笔墨等于零”观点同样振聋发聩。吴冠中所指的是，脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零。

“感到油画山穷时换用水墨，然而水墨又有面临水尽时，便回头再爬油彩之坡。七十年代前基本走陆地，八十年代以水路为主，到九十年代，油画的分量又渐加重，水路陆路还得交替前进。水陆兼程，辛辛苦苦赶什么路，往哪里去？愿作品能诉说赶路人的苦难与欢乐！”吴冠中曾在2004年为文汇报撰写散文《这情，万万断不得》，文中道尽自己几十年来的创作真谛。上世纪80年代后，当吴冠中的作品多次在海外展出时，他其实听到了这样一种反应，认可作品，但也说如割断“风筝不断线”的线，当更纯，境界更高。“我认真考虑过这严峻的问题，如断了线，便断了与江东父老的交流，但线应改细，更隐，今天可用遥控了，但这情，是万万断不得的。”最终他给出了这样的答案。

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