1957年，五十岁的叶浅予先生选择《子夜》里的情景，为英文版《子夜》创作了这样一批插图，包括吴老太爷一到上海就发病，在吴府抢救的场面，十几个人围着老太爷，画中的人物神态各异，十分生动；莫干丞向老板吴荪甫汇报的场面；雷参谋与吴少奶奶旧情复燃的尴尬场景；双桥镇的农民暴动，冲进曾府的场面，仿佛听得到山崩地裂的呐喊声和嘈杂声；屠维岳在老板吴荪甫面前那种冷静和大方，显得精明能干的场面，没有什么语言却依然能够感受到这种气氛；四小姐和吴芝生等在外面游玩时的那种神态；李玉亭和吴荪甫无意间听到交易所的敏感话题时，吴荪甫的那种深思很有刻骨铭心的味道；何慎庵纵容冯云卿以女儿为代价，刺探交易所大佬的所谓情报，楼上楼下两个画面，金钱让人性丧失的勾当，在画面上清楚地表达出来；杜竹斋和吴荪甫的谈话画面，恰到好处地表达了六亲不认的亲戚关系；交际花刘玉英在交易所场面上的出现，让交易所有着不一样的味道；吴荪甫、孙吉人、王和甫三个人在办公室面对困境的窘境，栩栩如生；女工们在策划罢工，东西放得很杂乱，但是看得出人心很齐；丝厂工人罢工的场面，群情汹涌，画面上能够听到工人的呐喊声；屠维岳也有不淡定的时候，惊慌失措；老奸巨猾的周仲伟戏弄工人代表，场面非常真实；徐曼丽在黄浦江游船上，站上圆桌跳舞，成为那时候上海的一道风景；从双桥镇到上海的四妹，在沙发地毯上烧香，一脸愁容等等。叶浅予先生的这些插图，极大地丰富了《子夜》的内涵。这些插图是他认真研究《子夜》之后创作的，应该说，叶浅予先生的插图，真实地还原了《子夜》所要反映的内容的，并且紧扣作品的内容场景，让人在读《子夜》时，更加形象直观地认识到《子夜》的那个时代。所以自上世纪七十年代以来，英文版、西班牙文版、阿拉伯文版的《子夜》都采用了叶浅予先生创作的这些插图。
病发终止《子夜》插图再创作
叶浅予先生后来对1957年创作的茅盾《子夜》插图并不满意，认为自己“对作者所描写的三十年代民族资产阶级政治上的两面性，以及大革命失败后工人农民和剥削阶级的斗争形势，理解不深，插图仅仅局限于故事情节的表面描绘，原著的深刻主题没有反映出来，觉得有损于原著的光彩。”他还自责《子夜》插图，“人物造形不够准确，用笔不够简练。”
在事隔二十多年后的1977年，已经七十多岁的艺术大师叶浅予先生重新研读《子夜》，体会作者茅盾创作《子夜》时的匠心，为重新创作《子夜》插图在思想和认识上作了充分准备。然而，正当叶浅予先生开始动笔时，心脏病复发让他不得不中止创作去养病，原来全部重新创作的心愿和想法，只能成为部分补作或者修改，增加了四幅新的插图，抽掉了一幅旧作，突出了工人运动和农民运动的人物和场面。这样一来，叶浅予先生后来笔下的《子夜》插图虽然更加概括了，但是已成为另一番景象。其实，一般来说，第一次的印象是最准确的，所以，一代艺术大师叶浅予在《子夜》插图上的浪漫创作思想，给后人留下更多艺术享受的同时，也留下了更多的思考。
