《凝》纸本·综合材料 110cm×80cm 2017年
文化的穿行——杜建奇近作有感
文/冀少峰(批评家、策展人、湖北美术馆馆长)
在人们的印象中，杜建奇一直画静物，其笔下静物往往取材一些日用品，平常的日用品经他的视觉描述，往往又散发出别样的陌生化的审美意趣。他还创作了很多风景，其风景又分为两类创作倾向：一类是穷乡僻壤、边陲小镇，另一类则是繁华都市、异域风情，当两类风景并置时，似乎又带有很强的观念性，既让你真切地感觉到一种“文明的冲突”，又让你体会到一种差异化的文化表达，而在不同画种与文化间的穿行游走，不仅赋予了杜建奇一种开放的国际视野，更为他进入当代艺术领域提供了充足的精神准备。
诚然，杜建奇是一位成熟的艺术家，他有着成熟的艺术样式，但这种成熟其实是一种学院的成熟，即讲究构图的均衡与色彩的和谐，他尝试用综合材料呈现的《大风景》系列即是这种成熟样式风格的代表，灰灰的调子，凹凸的肌理，材料的美感与抽象元素相结合，散发出的是一种迷人的平和与隽永、深邃与开阔，但杜建奇似乎并未满足这种小资情调、高级白领式的艺术追求，他想突破并超越这种成熟样式，对于一个有着深深的学院情结的艺术家而言，要想突破学院的藩篱并且能够走出体制的约束无疑是要有足够的勇气和冒一定的风险。显然，建奇对此有着清醒的认识，他没有以一种激进的姿态去挑战学院艺术，亦没有裹胁在风云激荡的当代艺术浪潮中，而是采取一种静观与游走方式，与当代的艺术潮流，艺术风格保持着一种距离，也保持着自我的一种难得的清醒。他一方面开始精神的游走，从西方当代艺术的发源地去追本溯源，探究当代艺术的真谛。由此，从奥赛、蓬皮杜到古根海姆，再从德国、意大利到荷兰，多元多样化的艺术风貌与异域的色彩纷呈的艺术表达，从内心深处激励着杜建奇，震撼着杜建奇，使他压抑已久的对架上绘画的激情重新点燃。他希冀用架上绘画这门古老手艺去诠释自己的艺术人生，去彰显自己的人生态度和文化立场。
《暖春》 纸本·综合材料 110cm×80cm 2017年
《静思》纸本·综合材料 80cm×55cm 2017年
