曲直之道——著名文人书家宋富盛的书法艺术欣赏

艺术家简历

宋富盛，著名书法家，笔名默墨。1945年生于山西长治。1968年毕业于山西大学艺术系美术专业、编审。曾任山西人民出版社社长兼总编辑，中国书法家协会第五届理事，山西省书法家协会第五届副主席，山西省青年书法家协会第一届主席、第二届名誉主席。现为山西省名人书画院院长，山西省书法家协会顾问，山西省青年书法家协会名誉主席，太原师范学院客座教授。书法作品曾参加国际性、全国性大展及重大纪念、庆典活动专题书法展，被中国美术馆等多家博物馆、纪念馆、碑林、碑廊收藏、勒石。传略收录于《中国书法家辞典》、《中国古今书家辞典》等多部典籍。2009年被中国书法家协会评为“中国书法进万家活动”先进个人。

在宋先生书房听音乐

介子平

宋先生宋富盛，前辈书家也。自谓上党东汉人，东汉者，长治县某村庄也。

宋先生的大字书法，无论是草中带行，还是行中夹草，均有刚猛肯定、奔腾不羁之气势，郁勃开阔、一气呵成之谋篇，映带缠绕、盘亘逶迤里，虚实已然，转折起伏、勾连揖让间，韵味自生。忽尔兴酣墨饱，润湿成晕，忽尔端庄工细，横风斜雨，忽尔穿插错落，因低叠字，那一阵舒缓款延，似清风徐徐，又一阵兔起凫举，若泻流湍湍，慢条斯理、急转直下中的节奏，不是音乐又是什么，不是天籁又是什么。

宋先生书房中静谧寂穆的只有笔走蛇时，纸端方有些许草动枝摇，但随着游行于信笔，沉着于案头，顿时丝竹管弦绕梁，锣鼓钟磬破阵。数句一组，字字连绵，字迹若走若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，墨迹由浓到淡，由湿到枯，一蘸之下，换气稍顿，那便是一个乐章。长短不一，疏密有致，或蓄或放，或紧或松，每个音符皆生动，每节韵律均淋漓。线条、墨色、结字、章法，各种视觉因素协调尺丈间，却不囿绊格式，不拘泥法度，乐队指挥般即令合拍于谱，又让其各显音质。这是宋先生的本事。

书法是宋先生表达情感、阐释内心最直截了当的方式，也是其活动筋骨、摄生养性的主项。伫立案端，悬肘挥豪，虽是慢功，却贵在经久，锻炼身体如此，磨砺书法亦然。一支羊毫长锋，竟能在他的手中入木三分，瞬间千钧，这般力透纸背的效用，如何不是经年累月功夫所致。

看似跌宕多姿，一任圆转，却笔力内含，体势严谨，仔细研读，还会有粗而能锐、纤而能拙的发现，这样的特点与宋先生早年摹写傅山作品不无干系。傅青主“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”的美学格调已不自觉贯穿其周身，不经意浮泛于豪端。所谓“四宁”，应释为真纯不羁、虚静通明、大朴不雕、串性而生、拙则入占、巧则趋邪也。宋先生虽有过任职出版单位社长的经历，却有着不事张扬，处世无争的大隐涵养。这一点从其入手时的狂蹈大方，收笔时的古逸松动，似有所悟。赋闲在家后，其更是埋头书本，琢磨字画，这样的心境可谓是傅山“作字先作人，人奇字自古”之说的另一类诠诂。宋先生笔下常写的“居高声自远，非是藉秋风”、“海为龙世界，云是鹤家乡”，恰是其襟度胸怀的旷达流露。

连绵大草，信手往还，卓然高蹈，一派天机。原来，音乐也可在无声界域响彻，在黑白空间和旋。飞白处的摄人心魄，积墨处的平正圆润，纵势时的狭长如扦，横势时的因机赋形，正是宋先生奏出的《梅花三弄》、《阳关三叠》、是笔管演绎的《二泉映月》、《十面埋伏》。

宋富盛先生书法艺术欣赏

石介

初识宋先生是在大西洋国际文化艺术交流协会的一次笔会上，先生在简册上信笔题属令我印象深刻，方寸间起止得法，顿挫有致，且章法完备，自然之中饶有变化。后来拜读了先生较多作品，了解了一些其人其事，越发觉得对先生的书法艺术有更多的共鸣，遂落笔成此小文，以期更多方家深入研究先生的书法艺术，共同繁荣加拿大书坛。

宋先生的书法艺术重在不厌其变。无论其笔法，墨法乃至章法，无论大幅巨制，还是方寸题属，无不重视变化。先生的巨幅大草作品，气势宏大，曲折起伏，其变化寓于跌宕之中，曲中有直，曲而不屈，直而反曲，直而不肆。出锋八面，即使奋笔逥转，连绵如飞，仍不失其规矩方圆。姿态亦可足百千，动而不浮，能不失其势，静而不惰，能深根盘柢。通章之变，笔情墨韵俱佳，浓枯淡润，轻重徐疾，极尽变动能事。忽尔雷霆万钧，震荡高蹈，猛水决于千仞之颠；忽尔山高月小，水落石出，溪流缓缓潺湲。

先生早年专攻隶书，后转行草，近乡贤大家傅山之流变，自然饱含巧拙之大辩，深谙周孔之圣言。细绎先生隶书作品，在规矩谨严中仍能间出诸多变化。先生画家出身，科班艺术系高才，曾入中央美院油画研究班，甚至摄影作品也获过国奖等等，艺术修养远非一般书家所及。从先生的行草作品中，可窥得青主遗韵，其大起大落大开大合之纵横，行神如空行气如虹之豪迈，足显先生雄浑怀抱和万千丘壑之胸襟。能于通幅书法作品中变化如此之巨，非画家的本领无法想象，在当代书法名家中亦实属罕见。

先生虽著名书法家，并不为大名所缚，虽以变胜出，但与时风迥异。尤其近十余年来，赋闲未闲，壮心不已，更沉潜精研米家之堂奥，在变化中更深筑古法典雅之根砥，深入襄阳集古之精髓。概以老子三去“去甚，去奢，去泰”及孔子四勿“勿意，勿必，勿固，勿我”为尚，转跌宕为沉静，化波涛汹涌为流深静水，可谓绚烂至极归于平淡，熔古铸变。这种书风的趣尚很容易从一些临作中看出。如临蜀素帖，通篇有乱真之誉，但细及点画，则去形存神之妙比比皆是。

至于临方圆庵记，更全以风神求之，增变中之古雅，求不变之变，亦可称与古为变，或变古铸我。最为精彩的一幅六尺行书立轴（书郑板桥，虞永兴和自作诗三首），是博观约取，厚积薄发的具体体现。顿挫中，顿而不滞；回挑中，挑而不轻。随体诘屈，因势成形。书道画境，是先生书法作品的独到之处。黑白相映，动静相参，甚至不拘泥于点画，疏密布置，更注重于字与字之间的错落迎让，行与行之间的气韵流通，致使通篇气势磅礴，峭拔之中筋骨具备，磊磊然不屈其节，隐隐然雅韵其间。

书者，如也，如其人也。欣赏先生的书法，不能不兼及其人。先生雅号默墨，即其笃行书道，默默勤于笔耕半个多世纪的真实写照。因缘际会，先生客居加拿大，仍坚持无时不动笔，无日不习书，书道更臻妙境，竞相被各大宗教文化团体聘请。先生书艺精湛，为人耿直，多次受聘为国际大赛评委。先生自谓东汉人，东汉者，故乡村庄也，亦是“人情同于怀土兮，岂穷达而异心”之念，戚戚于七子冠冕的千古登楼咏叹。

2017年12月6日于加拿大毅博居

（作者系大西洋书法家协会会长）