我们不妨把绘画写生，与其他专业横向比较，就说传统中医的望、闻、问、切，好的中医迅捷地把这四点抓住之后，便可制定治疗方案。这望、闻、问、切如同绘画中的写生，治疗方案即是绘画中的创作。中医如果没有望闻问切的功夫，就只好依赖仪器数字来诊断;画家若没有写生的功底，也只能靠抄袭图像资料来作画，这样只能导致作品的简单化、概念化。
中外绘画史中的大师巨匠，他们的传世杰作，无不是在生活中反复写生而成就的。如范宽的《溪山行旅图》，徐悲鸿的《愚公移山》，李可染的《万山红遍》等，还有印象派的许多杰作，均来自写生。
《油画2》
画家对景写生，如同武术家的短兵相接，在这一瞬间，武术家靠的是平素艰苦训练的功底显现；画家同样依赖于对解剖、透视、明暗、色彩等艺术规律的全面修炼，加之娴熟的绘画技巧，在有限时间里，描绘出源于生活，又高于生活的画卷。
写生是需要有艺术深度和高难技巧的艺术活动，这是许多画者望而却步的主要原因。若用照相机记录自然，只是机械的简单反映，缺少创造性，是不可能替代绘画写生的。
《油画3》
二、写生，绘画创作的形式
写生，是美术创作的形式之一，并非写生与创作两不相干。综观绘画史，元代画家黄公望，沿着富春江不断地观察写生，那个年代能动手对景写生，难能可贵，所以诞生了中国十大名画之一《富春山居图》，西方更是以写生成就了印象派绘画，成就了莫奈、修拉、梵高等一大批巨匠，才有了家喻户晓的《向日葵》等杰作。即便是十五世纪的杰作《蒙娜丽莎》同样来自作者达芬奇长达四年的写生。
《油画4》
