蒙族青年和彝家小伙子的英俊刚毅、结实劲健的形象，使“骨法用笔”的传统成为现实；藏族老人、瑶山老庚不畏艰辛、饱经沧桑的面容，更可借以参悟书法的“屋漏痕”之妙用。藏族宽大厚实的藏袍，以饱满厚重的笔墨线条，挥写起来粗犷豪放；青藏高原上成群乌黑的牦牛，以浑厚浓重的墨色泼写起来痛快酣畅；苗家少女、瑶寨姑娘甜美迷人的风姿，以清新淡雅的笔墨抒写起来自然朴实、耐人寻味；无不体现出“气韵生动”这一传统古法的至上高明，彰显“一画”论的独特魅力。
《山风》90×60cm 2017年
以传统优秀的笔墨技巧表现各民族多彩的生活，从中寻找最具民族精神的绘画语言和创作根基，寻找自强不息的民族精神和抒写真挚情感，作者的心灵有所依托，并在艺术行为中享受了来自精神层次的快乐。此时的笔墨，已是心理和思想境界之物，是净化和升华了的东西，是画家之主观与“物”之客观的有机融合。
“笔墨当随时代”，道出了中国画笔墨永不衰败的真谛。清代画家石涛的这一论述，在今天看来，同样具有现实意义。反映新时代的人物形象，描绘具有时代精神的生活风貌，是笔墨永存的基础，失去它中国画也就没有了依据，主张弱化甚至抛弃“笔墨”如同要求油画削弱和抛弃色彩一样可笑。
《凉山春》68×68cm 2015年
珍爱我们民族优秀文化，坚定民族文化自信，心怀崇敬之情，画地地道道的中国画，是我们的责任。我们最需要的是认真研究和修炼中国笔墨的勇气，以及在火热的时代生活中发现并锻造一套最适宜表现当代中国作风、中国气派的笔墨精神。
中国画以其独特的绘画表现形式，独立世界艺术之林。在多元化的时代背景下以中国传统的笔墨精神，表现具有民族风采和新时代特征的艺术形象，无疑是一条弘扬民族先进文化的光明大道。
《草原人家》68×68cm 2014年
