著名画家梁文博：
“画宗教绘画，古代画敦煌壁画也好，永乐宫壁画也好，带有宗教性，带有教化作用，然后这个人物画还有什么?还有纪事作用。皇帝出行了，《韩熙载夜宴图》了，带有纪事作用，所以人物画体现了社会性。当时的皇上要干什么事，就是社会，这个现在在西方更明显一些，西方的绘画，你像宗教，宗教那具有社会性了，画很多事件，像《拿破仑加冕》，很多政治事件，就是我们现在文革时期画的《毛主席上井冈山》，《红军长征》，《淮海战役》，就带有事件性，说明人物画具有时代感，所以从这一点看，画人物画的，他更需要具备几个素质：一个是社会的责任感，具有大慈悲情怀，这都是画人物画要必备的一些素质，而不是说我画点人物小品，画个美女画个什么，画个小孩老人来自娱自乐，那只是一方面，作为人物画家，这个任务我觉得功能来讲应该是更开阔一点。
《沉寂的阳光》179×134cm绢本设色1993年
你像周思聪老师画的《人民和总理》，画的《矿工图》，具有慈悲情怀，表现了我们这个时代一些很有意义的，很有价值的人情和事，所以他需要这样一种情愫，但是它和传统是什么关系呢?我们传统人物画其实是很丰富的，你像《清明上河图》，都很著名的，体现了我们当时的那种风情和风貌。我们正好是沿着中国画这个传统走到今天的，我的绘画正是沿着传统绘画和西方的造型，怎么能紧密的结合，这是我们当代特别学院派绘画的一个很重要的传统，就是有机的结合。我们如何能把传统人物画的很多很有价值的，很体现我们时代精神的绘画的这个特色，有机的结合西方的这种造型，西方的色彩，西方的画面，成为我们当代中国画的一种研究方向，我觉得这是我的研究方向。
《童年》之一90×80cm纸本设色2002年
85年86年我去沂蒙山写生，当时我很震撼的，沂蒙山那种凝重的那种乡土气息，很有感染力，让我看了很激动，我就是反复去过好多次。我就画了一套叫《沂蒙山小调》系列，那套画应该是我结合传统绘画和我们的这个当代的人文的风情画的一个有机的结合，我觉得那幅要说作为它的成功一点，就是它的景色吸收了很多宋画的特点，我当时看了包括那个宋元绘画，把宋元绘画有机的和我们的沂蒙山的特点，那种风土，那种石头，树，沂蒙山的那种小山沟的那种特色，那种秋天，尤其我喜欢画秋天，那种特色，怎么能和宋人绘画，我们传统的追求的宋画的景色能有机的结合，但是它还得有区别于宋元绘画，因为它体现的是我们的当代性，我就吸收了西方的东西，西方的很多素描的东西，西方的色彩，西方的调子，很多元素有机的结合，真正是能体现出它的当代性，又是我们沂蒙山，我们当代的沂蒙山，而不是古代沂蒙山。
《晨妆》190×160cm纸本设色1995年
如果有那一幅画一打眼就能让人眼睛为之倏然一亮，那它往往就是好作品，就会以它独有的艺术魅力吸引着你细细的品读下去，并留给你一些拂之不去的回味——这正是郭英华的人物画带给笔者的第一感受。
