舞台艺术不同于以文学语言展开想象的小说，也不同于声光电银幕画面蒙太奇叙事的电影，舞台艺术的审美力量，在于现场演出中演员表演、音响、舞美综合起来的饱和度，然后达到台上台下、演员观众彼此共情的“场效应”。话剧《英雄儿女》导演调动21世纪舞台艺术的手段和能量，全力以赴再现了上世纪50年代那场可歌可泣的历史面容，在有限的舞台空间借助舞美、灯光、音响、多媒体，复原、强化了中国人民志愿军鏖战的冰天雪地硝烟弥漫战火纷飞的朝鲜战场。从而，给观众带来了完全不同于小说和电影的审美体验。譬如第七场，舞台左上角一束红色的追光投射到王成身上，震撼人心地再现了王成“双手紧握爆破筒/怒目喷火热血涌/敌人腐烂变泥土/勇士辉煌化金星”壮烈的画面。舞台左下角是简易的前线指挥部，师政委王文清和团长在大声紧急地呼叫王成。舞台艺术，一旦在剧场与观众见面，演员就是所有审美聚焦的焦点。在话剧《英雄儿女》中，志愿军英雄的激情燃烧着演员，同时通过演员激情燃烧的表演点燃了我们内心的激情。我特别喜欢饰演王芳、王成的年轻演员贺梦洁和刘炫锐。他们将共和国青春年代年轻人所特有的朝气、理想、清纯、可爱的形象，演绎得那么真诚、自然。隔着70年的历史长河，我看到了当下的青春和历史的青春的热烈拥抱，看到了不同时代年轻人灵魂的真诚对话。“他们的眼睛里有光，并且是那么的清澈”。包括在舞台上穿梭的每个群众演员都在进入角色，每个战士都眼里有光。有光，就有感染的力量。“为了胜利，向我开炮！”王成竭尽生命全力嘶哑的叫喊，王芳在哥哥牺牲后回忆兄妹一起的点点滴滴，坐在舞台前端长时间的埋头抽泣，令人为之动容。这是一群令人可敬可信的“最可爱的人”。以上就是我看话剧《英雄儿女》的充足理由。