向世界展示中国声音

从集中展演到委约新作

北京国际音乐节是国内第一个明确提出“中国概念”的艺术机构，这个概念于2002年的第五届音乐节上正式面向公众，但事实上在之前已积累颇多。在1998年首届音乐节举办之时，中国音乐作品、中国音乐家就被置于非常重要的位置，音乐节从未有一刻因追求西方音乐经典和国际艺术名家而忽视了中国音乐的重要性。1999年，音乐节明确提出将“中国特色”作为未来长期发展的指导理念。

在2002年的第五届北京国际音乐节上，享誉海内外的中国作曲家叶小纲、陈其钢分别举办了题为“中国情怀”和“蝶恋花”为题的专场音乐会，这标志着“中国概念”的首次亮相。两位作曲家以卓越的艺术才情和独特的审美个性，将深厚的中国文化底蕴和前沿的交响音乐语汇熔于一炉，作品在大编制管弦乐团的基础上巧妙加入美声演唱、民族器乐和传统戏曲元素，使东方文化焕发新的光彩。特别值得一提的是作曲家陈其钢专场音乐会上的三部作品，有两部为中国首演，日后备受国际乐坛青睐的《逝去的时光》则为世界首演。而从2003年全新开启的“让中国歌剧回家”，则是让更多观众听到、看到中国艺术家在歌剧领域的耕耘与探索，这是北京国际音乐节立足中国、放眼全球的艺术视野结出的硕果。

“让世界了解中国，音乐其实是最直观的方式，它没有语言作为理解障碍，人们可以在音符中自由对话。我们一直在说让中国作品走向世界，这意味着要有大量的作品，仅有‘梁祝’、‘黄河’是不够的。要鼓励中国作曲家，要积极委约创作，要给予好作品更多的演出机会，帮助他们走向世界。”北京国际音乐节艺术委员会主席、指挥大师余隆多次面对媒体分享这个观点，也正是在这个理念的引领下，北京国际音乐节迅速完成了由“作品展演”到“委约创作”的重要转型。