《离婚》中，收费不菲的婚姻咨询师在面对弗朗西斯和罗伯特相互的倾诉、争执、吵架时没有任何反馈，只静静地坐在沙发椅子上，不时拿笔记着什么。而在婚姻咨询室外等待的另一对夫妻设置其实颇有深意。第一个星期，那个妻子顶着半边熊猫眼，明显是家庭暴力的结果，弗朗西斯禁不住望着她；第二个星期，镜头就拍摄这个被家暴的妻子已经跟她的丈夫有说有笑。很多剧评都说这是这部剧最“黑暗”的某一点。而我也认为，这个镜头深层琢磨下去，是极恐的。
此剧一出，相信很多人不免会将《离婚》和《欲望都市》比较。如何将之前《欲望都市》中太过鲜明的“凯莉”形象和《离婚》中的弗朗西斯区别开来？莎伦·霍根说：“当然，她看起来不同了。这个角色也是非常不同的，但我们并没有刻意往某种特定的方向去塑造莎拉此次的角色。”
该剧在纽约的冬天拍摄，剧中让人感动的漫天雪景是纽约郊外冬季的一大特色。而在《欲望都市》中衣着上一直布料非常少的莎拉，此次终于套上了实用但并不臃肿的冬装。和《欲望都市》一样，帕克的服装造型在这部剧中同样是一个亮点。作为定位为一个将近50岁的女性角色，服装师为其选择的更多是优雅连衣裙，剪裁合体的各种大衣也是她的常穿之款。然而，当弗朗西斯在剧中穿着高跟鞋收拾丈夫堆在房间外边吃剩的碗盘时，还是会让人寻思：在家里也会穿高跟鞋吗？
之前《欲望都市》被认为是女权主义的某种呐喊，催生了一大批不同年龄层的女权主义者，那么，《离婚》是否也同样是一部女权主义美剧呢？
“你可以认为这是一部女权主义的电视剧，我自己也是个女权主义者。然而，这也是一部关于一个已经到了中年的女人，在某一天突然开始意识到自己想在生活中拥有更多的电视剧。她的野心，她本身的性格本色，她将家庭放在第一位的本能，这一切都让她开始意识到，她其实已经缺失了很多自我。这是一部关于一个中年结婚女人寻找她结婚之前某种自我的故事。”
关于“缺失自我”，剧中集中体现为弗朗西斯的房产中介说，在过去的几年中，中介带弗朗西斯看了无数房子，以便为开画廊所用，但弗朗西斯却总在最后一刻临阵脱逃，导致自己想开一个画廊的愿望一直没有实现。
截至目前，在鼎级剧场播出的第一集或许是最精彩的。派对，香槟，闹剧，最后以他们富有朋友的枪声作为平凡生活的一个凸点。从这以后，一件事牵扯出另一件事，牵扯出十几年的婚姻生活褶皱中所隐含的秘密、矛盾。这一对夫妻，从亲密关系迅速走入敌对状态，用时非常短。然而，第一集也很容易让人联想到1966年的经典电影《灵欲春宵》（Who's Afraid of Virginia Woolf）。该电影当时上映之后引发了巨大的波澜，规定只有18岁以上的观众才能观看，也是美国现有G、PG、R、NC-17电影分级制度的开端。《灵欲春宵》通过两对夫妇近乎狰狞的矛盾展现了美国60年代光鲜表面下诸多的社会问题以及上流社会知识分子的深层精神病态。而《离婚》第一集里郊外夫妇的各种争吵、矛盾、歇斯底里，也让人非常明显地感到了《灵欲春宵》的影子。
无论如何，莎拉·杰西卡·帕克，这个曾经在全球女性惊人一致的共鸣情结中诞生的“美剧女王”“时尚教主”，在《离婚》中是否会让观众产生新的共鸣或带来惊喜呢？这一切，都需要观众自己去获知。
