回顾伍迪·艾伦几十年来给人们留下的美好回忆，我们大概会发现一个让人惊讶却不常被提起的事实，那就是他至今为止所达到的最高成就，绝不在于嘲讽有多辛辣——尽管他的人格中充满了幽默的因子和与生俱来的魅力——而在于他能够用幽默与荒诞穿透现代人复杂、多变而又百无聊赖的生活，从短暂的艰辛和不安中找到一丝快慰和生机。《安妮·霍尔》里，伍迪·艾伦用尽间离、炫技无数，要达成的无非是这个；《西力传》直接用伪记录进行旁观，意图也是在此。至于《开罗紫玫瑰》、《赛末点》、《蓝色茉莉》……我们发现，爱情与谋杀正是伍迪·艾伦表现这一主题的绝佳载体，而政治和信仰则不是，因为在爱情面前，他可以离得很近，使出浑身解数，甚至陷入其中；面对政治和狂热，他却只能躲在角落里“扎小人”，失去了应有的洞察力。强努的笑料，到底还是显得有些许肤浅，不如一丝销骨的柔情来得更让人会心，让人回味。
说到这里，再回看一次《六场危事》那个敷衍了事的结尾吧：一心想要送走“瘟神”的小老头儿和他的妻子躺在床上。在此之前，所谓的“瘟神”，也就是一名激进分子，不知怎么就在老头儿和警察对话时一溜烟儿逃掉了。老头儿念着白天和警察的对话，竟然就忘了那个让他日思夜想、魂不守舍的人物，开始想起了《麦田里的守望者》的作者塞林格。到底该不该放弃电视剧，转而投向小说写作？
作为观众，我只想说，答案是肯定的。至少别再拿出第二季糊弄自己了，若能把有限的时间和生命投入到爱情和谋杀之中，那才是我等生民之幸啊。
