与西方灾难类型创作“单枪匹马救众生”的刻画不同，中国灾难题材创作凸显的更多是英雄群体众志成城的团结精神和舍小我、保大局的集体主义精神。《峰爆》塑造了基建工作者、消防队员、铁道兵、飞行员等英雄群像。他们在发生地质灾害时不顾个人安危，展开生死救援，为拯救16万县城居民，不惜炸掉修建了10年的铁路隧道来阻挡山体滑坡。灾难只是叙事的背景，生命意识才是灾难叙事的逻辑起点。这些作品的英雄形象既有个人对于国家和社会的强烈使命感，也着重表达敬畏生命、尊重生命、珍爱生命的价值理念。这些正是中国式救援英雄精神的典型体现。

现实生活中的凡人英雄

一个个英雄事迹告诉我们，没有从天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。文艺作品不仅要描写英雄什么样，更应探讨英雄为什么能成为英雄，乃至普通人如何变成英雄的话题。因此，从业者在展现特殊年代、极致情景之下的英雄之外，还将视野放在日常生活，向社会的深处、时代的广度、人性的丰富度探寻，发现凡人英雄身上不平凡的闪光点。

近来影视作品中的凡人英雄具有自我超越性，大多经历内心挣扎与肉体折磨，以强大的精神能量与旺盛的生命力在逆境中战胜困难，成长为具有强大能力的责任主体。《攀登者》的登山队员突破生命极限挑战世界之巅，《超越》中轮滑少女转行短道速滑，出征冬奥赛场。这些故事将个体的奋进之力、爱国之情贯穿于实现民族伟大复兴梦想的背景之下，以熟悉的历史事件唤醒几代人的集体记忆，强调个体与国家命运的同构性、一体性，将普通人自我发展的日常叙事融入国家发展的宏大话语体系。

影视作品讲述中国各阶段、各领域、各层面的英雄故事，描绘出富有时代质感的英雄光影画卷。接下来，影视创作应总结这些英雄叙事的成功经验，以更多维度与更多面向展示英雄人物与群体的光辉人性、宝贵品质与伟大精神，以其释放的思想能量感染观众，在社会上凝聚起更加强大的奋进新征程、建功新时代的精神力量。