“京味文化”能常拍常新，归根结底源自真实的力量

采访中，刘家成对“京味文化”的情结贯穿始终。事实上，在《情满九道弯》之前，他创作的《正阳门下》《情满四合院》《芝麻胡同》等反映北京人生活的作品都突破了时间和地域的阻隔，赢得观众认可。作为土生土长的北京人，刘家成说，京味儿其实就是百姓生活的味道。

拍发生在自己和身边人的真实事、真情感，是这位“京味儿剧旗手”的创作法则。而“京味文化”能常拍常新，乃至海派、东北、粤式等等地域流派可以穿透时空“留得住”，归根结底依然源自真实的力量。

刘家成说：“作为一部献给百姓的年代剧，大框架要立得住，细节上也不能含糊，否则就失了生活的真实。”剧中，当年生活的各种细节，从三轮运输车、推小孩的竹车、窗式空调、蜂窝煤到煤炉子上烤焦的馒头等，创作者都尽力呈现；比照胡同当年的风貌，剧组搭建了近两万平方米的实景建筑；道具用的亦是真材实料。饰演杨家父母的毕彦君、萨日娜还给剧组带来额外的触动，他们随身带着蝈蝈、鸟笼、老北京菜谱进剧组，富含浓郁年代感的老物件儿和两位艺术家对人物情感状态细腻的把握相辅相成，一对传统父母的爱与罚跃然荧屏。

当然，“硬件”真实之外，“软件”可信度也会左右人们的观感。初始剧本里有个情节，杨树茂生意失败，最潦倒时哥姐凑了五万块钱给他。后经演员提议，这事儿改到了母亲身上。“儿子人生最低谷时，她不会说好听话，却能直接拿出一个旧报纸包，里面是叠得整整齐齐的几万块钱。”一位看起来“掉钱眼里”的人物，究其内心不过是个以宽厚胸膛为子女筑后盾的母亲。

更进一步的真实，还在乎家与国。刘家成的作品序列里，《情满四合院》傻柱的路之所以越走越宽，《正阳门下小女人》徐慧真的小店之所以有声有色，《情满九道弯》杨家的生活之所以越来越有奔头，都因为好日子是从烟火中熏出来的。创作者说：“无数平凡家庭支撑起我们的国家，我拍千家万户的幸福，是因为国家的进步与强大，就体现在这些幸福中。”