现在影视圈流行创作现实主义题材，聚焦小人物。现实生活普通人的光影故事为何能戳中我们？一句菜市场里的讨价还价、一顿在外受累一天后回家大快朵颐的晚餐、一场在异乡孤寂行走时偶遇的烟花……零零碎碎的瞬间，构成了有残缺也有满足的“真实”。

在生活无解的尘埃里，开出一朵不那么绝望的花。这就是我们愿意走进这些故事的最初动力。

今年热闹的电影春节档过去后，一部名为《拨浪鼓咚咚响》的电影进入公众视野。片名让人很容易想到这是关于孩子和童年的故事，但你想不到，它还是一部公路片。

《拨浪鼓咚咚响》讲述一个失去儿子的绝望男人、卡车司机苟仁和寻找父亲的留守儿童，这两个被命运至暗时刻暴击的可怜人组成“半路父子”，上演了一幕幕幽默、苦涩而感人的公路轻喜剧。

电影海报上印着一句话：“好好笑，不许哭。”这句话点出了这部电影的气质和底色，也揭开了现实主义小人物影视作品“何以动人”的一个关键点：我们之所以执着地书写、见证人与人之间的萍水相逢、爱恨离愁，终究是为了找到希望和爱，哪怕痕迹是如此的不易寻。

《拨浪鼓咚咚响》是一部原汁原味、土生土长的陕西原生态影片，影片没有启用一名专业演员，“全素人”本色出演。

苟仁饰演者是出租车司机惠王军。据导演描述，以前有些半夜叫车的顾客看到他蓬头垢面的形象吓得都不敢上车。开拍前，惠王军就开着货车像苟仁一样到乡村卖货，还卖得特别熟练。

而小男孩毛豆一角的扮演者白泽泽，是导演从陕北的2000多个孩子中“海选”出来的。

《拨浪鼓咚咚响》的拍摄缘起也特殊而温暖：导演白志强在农村拍摄盲人题材的纪录片《边走边唱》时，曾在距县城30-40公里的一所学校借宿。当时学校只有160个学生，都是留守儿童且至少有一半是单亲家庭。一个孩子偷溜出去找爸爸，他最大的愿望就是能坐在爸爸的肩膀上看烟花，这些真实的细节成为导演创作的来源。

《拨浪鼓咚咚响》中，和奶奶相依为命的毛豆，生活中显露出一大一小两个心灵需求：努力学习考100分见到在外打工的父亲，以及眼巴巴羡慕其他孩子过年放的鞭炮。这两个愿望，都始终无法实现。后来疼爱自己的奶奶也去世了，留下毛豆孤零零一个人。

意外出现的凶神恶煞般的陌生人苟仁，给了毛豆寻父的希望。苟仁开着一辆如移动商店般的大货车，驶入黄土高原上的小村子。货车装满了人们日常基本所需品，正如大喇叭喊着：“蔬菜瓜果米面油，日用百货全都有。”毛豆偷偷钻进货车，还不小心点燃烟花。

苟仁带着毛豆“寻父赔钱”，两人纠缠折磨了一路，竟也慢慢治疗了彼此的伤口。原本市侩吝啬的苟仁，最后甚至为毛豆放了一场浪漫的烟花，还让毛豆坐在自己肩头看。毛豆看哭了：“这真是给我一个人放的？”

观众不免唏嘘，偏偏有时候，我们求之不得的爱和希望，就是陌生人给予的。

文学艺术作品中，行走是一个让个体成长的重要叙事，而儿童和公路片结合的经典之作，有《菊次郎的夏天》等。陌生人的相遇不受固有人际关系的束缚，无须在心里纠结进退，少了客套、伪装的表演。他们被迫完成一段旅途，因而彼此性情和气味是毫无障碍地自然输出。

也正是在行走中，每一个或沧桑或稚嫩的孤独人，暂时放下沉重的过往和心事，视野扩大，在摸爬滚打中慢慢换来一个脱胎换骨的自己，也能越发感知和珍惜其他个体、群体带来的温暖。

《拨浪鼓咚咚响》的结尾是开放的。一趟难忘的旅程后，苟仁把毛豆送回家乡，让他好好读书，并答应放暑假带他去上海继续寻父——已经知晓答案的苟仁，不忍心告诉孩子父亲已不在人间的真相。但是观众看到，毛豆在老家也有人照管了，而且都很清楚，苟仁再也不会忘记和放下这个孩子。

每段人生都有各自的跌宕，命运剧本随机给了一段段悲欢离合的文字，供人一一兑现。当我们载着自己的故事和情感踏上旅途时，我们是不是还有可能给出一点点善意，去照亮面前飘过的那张悲伤的脸，让他(她)相信，脚下前头的路不那么沉重？

正如该片导演说，希望观众可以感动，但不要让他们难过。优秀的现实主义题材作品，让我们在笑过哭过后，再次平静、勇敢地抬头生活，爱惜周围人。