单霁翔《我是故宫“看门人”》：去不了故宫的日子不妨读读“看门人”的书(3)
“过去我们从事历史研究、考古研究、博物馆管理，往往把身边的文化遗产看作是远离当今社会的过去的东西，它们只是被观赏、被研究的对象。但让文物活起来，需要让文物重回人们的生活。只有让人们感受到这些文物对现实生活的意义，人们才会真正地呵护文化遗产。”
“门”字里面写一个“活”字，成为“广阔”的“阔”，这是大家都知道的一个典故。单院长称，在故宫博物院工作了7年多，他只做了一件事——将“活起来”的“活”字写入故宫的大门。
单院长的“独家揭秘”
《我是故宫“看门人”》是单霁翔院长首次完整记述在故宫博物院工作点滴，他以独特的叙述视角解读了故宫博物院的社会形象转变。
如在第四章“工匠精神感动了年轻的一代人”中，他从多年间工匠们默默做的修缮工作的“故宫考工记”开始讲起，谈到了有许多具体可感的案例的“特事特办”的“百年大修”，最后讲到让许多工匠一夜之间成为红人的“我在故宫修文物”。
家居馆
单霁翔详细介绍了故宫的文物修缮的历史，他谈到，故宫博物院所拥有的众多类别文物修复保护技艺，均经历过世代传承。例如古书画的装裱修复距今已有1700多年历史。唐宋时期宫廷装裱已形成十分严格的样式。明清时期，又形成了以京城为中心的“京裱”和以苏州为中心的“苏裱”，而宫廷的造办处则集两大门派的优点为一体，形成独具特色的装裱修复技艺。再如，早在春秋时期，青铜器铸造已达鼎盛，青铜器的修复与复制技艺随之产生。眀清时期，青铜器修复领域出现不同派别，故宫博物院的青铜器修复技艺则源自“京派”的“古铜张派”。
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