澄泥砚：一砚多色 细如凝脂

原标题：文房至宝澄泥砚  

始于汉、盛于唐宋的澄泥砚，为我国传统工艺品和文房用具之一。从唐代起，它便和端砚、歙砚、洮河砚并称为“四大名砚”。其还是四大名砚中唯一的非石制砚，在唐代更是被奉为“众砚之首”。它用特种胶泥加工烧制而成，因烧制过程及时间不同，可为多种颜色，有的还一砚多色。澄泥砚尤其讲究雕刻技术，有浮雕、半起胎、立体、过通等品种。由于它使用经过澄洗的细泥，作为原料加工烧制而成，故其质地细腻，犹如婴儿皮肤一般，且具有贮水不涸、历寒不冰、发墨而不损毫、滋润胜水的特点。

图1 西汉十二峰陶砚

澄泥砚的起源来自“汉砖”，具体出现的时间点已难考证，但就其出土的依据推算，应在东汉或是更早。汉代是中国石砚开始出现多样化的时代，这主要表现在其制砚材料和形式的多样性上。这是北京故宫博物院珍藏的一方“西汉十二峰陶砚”（图1），通高17.9、宽21.5、径18.5厘米。细灰陶质，有三个扁形足，左右微高，砚面呈箕形。三面环峰，呈半圆形，分内外两重，内三峰，外九峰，水可由中峰下龙口滴入砚面，两边山峰上各有一负山人像。以陶土为胎，经烧制而成。此砚集实用性和观赏性为一体，置于案头又可做假山看。其形象古朴，造型奇特，是澄泥砚中的珍品。汉代砚台中，目前发现的石制和漆制的较多，而陶砚数量较少，特别是十二峰陶砚这种形制，唯此一件，故其有“砚中孤品，文房至宝”之誉。

图2 唐代洒金澄泥龟砚

唐代澄泥砚的造型，主要为南北朝以来流行的箕形砚、风字砚，也有模仿两汉以来的龟形砚、石渠砚等。在唐代澄泥砚中，龟形砚需要在模制的基础上进行进一步的艺术雕刻，不是一般工匠所能够从事的，因此属于稀有的高档品种。这件“唐代洒金澄泥龟砚”（图2），长26厘米，现藏于郑州市华夏文化艺术博物馆。唐代陶砚极为常见，此种里外洒金的澄泥龟砚，却十分罕见。龟砚四肢撑地，欲动未动之态毕肖；龟首侧伸，左顾右盼的警惕之神毕现。细审其颈腿肌理，皱褶之深浅、宽窄、长短，无不与肢体动势协调一致，一丝不苟，刻画入微。尤为传神者，乃眼部之刻画：龟之眼睑双褶，眼球鼓凸，精光逼人。所谓画龙点睛，龟砚雕刻深得其中精髓。

图3 明代荷鱼朱砂澄泥砚

明代是澄泥砚发展的成熟阶段，在制作、雕刻方面均有极大的飞跃。由于烧造技术的进步以及添加剂品类的创新，着色技术已到达炉火纯青的程度，工匠们得以烧制出五彩缤纷的澄泥砚。朱砂澄泥即初见于此时，泥赤如朱，鲜艳夺目。《砚小史》有云：“澄泥之最上者为鳝鱼黄，其次为绿豆砂，又次为玫瑰紫……然不若朱砂澄泥之尤妙。”可见，朱砂澄泥堪称澄泥砚中的稀世之珍。如天津博物馆藏的这方“明代荷鱼朱砂澄泥砚”（图3），在烧造工艺和雕琢构思上皆有独到之处。此砚长24、宽15.4、高2.2厘米。作鱼形砚身，呈朱红色，泥质细腻，色泽鲜艳。砚背衬以荷叶，荷叶及鱼周于烧制前均着黑色，黑红相映，荷鱼交辉，浓艳与沉着相得益彰。砚作鱼形，与“余”谐音，荷鱼相配，寓意连年有余、吉祥富贵。荷叶之衬托，象征出淤泥而不染，亦如君子超凡脱俗、洁身自好的高贵品质，使得砚的文人气息浓郁。

图4 清王玉瑞造描金蟾蜍澄泥砚

清代的澄泥砚，虽在泥质上不及明代致密，但修泥雕刻工艺却精细至极，可谓是各代澄泥砚中的“巅峰之作”。清代陕州砚以清代王玉瑞所制最为著名，其能融民间木板年画剪纸纹饰、钟鼎瓦当金石文字于澄泥砚之造型，制砚颇有巧思。作品“清王玉瑞造描金蟾蜍澄泥砚”（图4），长约12厘米，曾被同时代砚台收藏大家徐世章所收藏，后入藏天津博物馆。北京故宫博物院亦藏有其制澄泥蟾砚多枚。澄泥蟾砚，为陕州澄泥砚的传统造型之一。蟾的图案在汉画中就出现了，寓意繁衍与吉祥。三足之蟾据说被神仙刘海点化，成为送财之物，又是取得财富的象征。蟾还是月亮的代表图案，月宫又叫蟾宫，“蟾宫折桂”则比喻古人金榜高中之意。故早在唐宋，就有了蟾形古砚的造型。而该澄泥砚改变了唐宋以来的箕形无盖砚池为上下盒式，使蟾的造型生动立体突出、古拙传神，又达到盒式保墨的效果。

图5 民国陈端友制蘑菇澄泥砚

近现代最杰出的制砚大师陈端友，也是澄泥砚的雕刻大家。如这款“民国陈端友制蘑菇澄泥砚”（图5），长13.4、宽10.1、厚2.8厘米，现藏于上海博物馆。此澄泥砚的砚头，雕刻成一大片相互叠压的蘑菇菌，作者用光润的菌面和带有丝纹的菌背，作不规则的间杂，使玩赏者能够真切地从对比中获得菌面、菌背的不同质感。而在繁复的砚头与背面丛菌的衬托下，陈端友巧妙地用一个大而光滑的菌面做砚池，使砚面又取得异乎寻常的静谧感。可见在这里，大师运用了传统艺术对比的手法，取得了极佳的观感效果。

（文字、图片来源于收藏快报，侵删。）

相关报道: