6月5日上午，北京京剧院的3楼排练厅，侯美扎着靠，一声不发。

武生李根帮她整理着靠旗，嘴里还跟她念叨着什么。少时，薛亚萍，侯美的师父拿着一杯茶水走了过来，跟她讲着刀马旦上马和青衣上马动作上的异同。

突然，锣鼓一响，侯美赶紧喝了口水，一溜小碎步赶到侧幕。

排练的最后一折戏《杨门女将·探谷》开始了。

侯美距离她6月6日第一次专场演出“美韵华章”，更近了。

能扎靠的“张派”青衣

 在《杨门女将》之前，侯美已经响排了两出戏《诗文会》和《楚宫恨》。《诗文会》是张君秋在新中国成立后创排的新戏；《楚宫恨》则是舞台上已经很少见的“老戏”。侯美先是演一位闺阁少女，大家闺秀；继而演一位怀抱幼儿的逃难“太子妃”，满面愁苦。两出戏的主人公风格迥异，一喜一悲，侯美遵循张君秋的唱法与表演，中规中矩。

但是当《杨门女将》的穆桂英一上场，之前两位女性的文弱之风荡然无存，展现在舞台上的则是英气勃发的中年巾帼英雄。侯美连舞带唱，动作“边式”。

“张派青衣里出来能‘扎靠’（扎靠是一种戏剧的服装,武戏动作很到位才称得上是能穿扎靠）的演员真不容易。”薛亚萍说她的师父张君秋先生的代表作里鲜有武戏，顶多《状元媒》里柴郡主有些动作而已。

其实，京剧音配像留有张君秋唱《霸王别姬》的资料，而他饰演《昭君出塞》的演出照也可以查询得到，只是现在“张派”青衣的继学者很少演了。

侯美说自己在中国戏曲学院上学的时候，便一直练花旦、刀马，始终未曾放下。“演员，总不想让自己的戏路太单一，能多学一门便多一门的本事。”侯美说。

坚持练武是为“练嗓”有劲

侯美保持练武功还有一个重要原因，那就是帮助她有劲头练嗓子。

侯美是大约10年前学习《刘兰芝》的时候正式接触“张派”青衣的。但是是杨少彭帮她引见的薛亚萍老师。对于侯美来说，学习张派最大的问题就是她的嗓子。

当时，侯美的嗓音细而窄，适合花旦这样的行当。要想改学张派青衣戏，就需要改变发音位置，重新练嗓子。“侯美很辛苦，因为要重新找位置，这需要长时间坚持吊嗓。”薛亚萍说，“最难之处在于坚持。”

侯美每天都要按照师父说的新方法吊嗓子。起初每天在家里调，结果没几天就招来了邻居。“练得比较投入就忘了扰民这事儿了。”侯美说。开始的时候，声音吵了，邻居就跺跺楼板，结果有一天她正练着，就听有敲门声，一开门，对方倒也挺客气：“真不好意思，您能小点声吗？”

这让侯美特别不好意思，于是改成了每天到北京京剧院里喊嗓子。这一回倒不会扰民了，可问题又来了——喊嗓子时间一长，容易头晕目眩。

“吊嗓子不是光嗓子的事，它得使劲，调动丹田气。”侯美说这就是为什么自己还坚持练刀马的原因，让自己能有好的肌肉和劲头，保持吊嗓的精力。

学戏就是因为姥姥的一句话

在薛亚萍看来，自己的这位徒弟最近几年长进很快，而以前她太容易知足，有些不求上进。

侯美也这样说自己，自己从学校毕业来到北京京剧院后，一直演一些二路旦角或者小配角，例如《锁麟囊》里的赵守贞等。

一般人总说唱戏的人都想着唱舞台中间的，但侯美也没多想这些事关自己未来的事情，觉得能有戏唱就挺好的。一方面她的性格如此，另一方面或许也与她当年想从事这个行业的动机有关。她的家庭里没有人从事这个行业，父母是经商的，而她想学戏其实就是因为姥姥的一句话：唱戏的总能穿漂亮的衣服。