在《伟大征程》中，戏曲作为重要表现形式之一，其呈现手法、动作、唱腔的安排都经过了精心设计。近3个月的时间，戏曲工作者对节目不断调整、打磨，最终克服种种困难，向党和国家交出了一份新时代戏曲人的满意答卷。

当接到担任戏曲板块编导工作的任务时，徐孟珂既感到振奋自豪，同时也倍感压力。“戏曲如何在这样大型的演出中呈现，我们没有可供参考的案例经验，一切都只能不断尝试和摸索。”徐孟珂想到了以京剧名家李少春为首的众多艺术家曾在庆祝新中国成立10周年的大会上演出《大闹天宫》，可作为如今设计排演的参考蓝本。“舞蹈界的艺术家、导演在排练过程中提供了很多设计方案和想法，我们反复尝试，其中有失败，也有总结。”徐孟珂说。

由于在排练之初没有音乐、道具，没有任何节目元素辅助，第一阶段的排练过程充满意想不到的困难。“没有音乐，我们就自己喊节拍；没有道具，我们就向各单位借来藤棍、水袖。大家群策群力，依靠我们丰厚的戏曲基础训练。”徐孟珂说，为展现钢铁工人的形象，他们把藤棍改成了更高更粗的白蜡杆；为展现女性劳作场景，他们把戏曲水袖改成厚重的白毛巾。“白蜡杆很重，耍动起来很费劲，打在身上青一块紫一块。白毛巾的耍动姿势与毛巾不美观，一些老演员身体素质不如年轻人，一些文戏演员武戏基础相对薄弱等，排练中出现了各类问题。”

徐孟珂和其他导演废寝忘食地讨论设计方案，甚至根据音乐节拍计算每一位演员在舞台上实际操练的步数和距离，这样做是为了确保所有动作都要和音乐、舞台、灯光严丝合缝。徐孟珂说，为了处理好坡度影响演员行走速度从而影响舞台表现力的问题，他们在舞台上安装固定装置，保证演员能够呈现完美画面。