年画如何走进新年俗场景(3)

从西方传来的手工版画，在中国成了一个大的专业门类，源自本土的年画却濒临灭绝。这固然与外在的体制性因素有一定关系，但也有年画从业者自身的原因。放眼国内年画界，只会印不会刻、只会刻老版不会刻新版的现象普遍存在，这种不思进取的现象是值得业界反省的。复兴年画不能单靠情怀，年画传承人要有技艺方面的核心竞争力，至少应该达到院校中现有的版画技艺水准。

关注材料和产品品质

随着消费升级，民众对生活品质越来越关注。传统工艺所使用的天然原材料，相对于人造材料，不仅具有稀缺性，而且蕴含着人与自然的本源性联系，越来越受当今消费者的青睐。年画在古代是价格低廉的快销品，但就这么一张薄薄的纸，其材料细究起来也有学问。年画用的颜料，自近代以来一直是化工颜料。在生活越来越讲究的今天，能不能恢复使用矿植物颜料？用于雕刻的木板，能不能在选材上更为讲究，年画界能不能和木雕界多些来往？古代雕版插图往往以文人书画为范本，今天的木版水印界能不能和书画界重新建立联系？尤其是用于印刷年画或插图的纸张，能不能采用手工造纸，融合两项或多项非遗技艺？

在古代，年画往往由纸铺代售，二者的关系能否在今天得以重构？清华美院的原博教授近年来关注手工造纸和传统印刷，与笔者共同参与了佛山木版年画“重回春节”的活动，在不久的将来，我们期望年画传承人能与手工造纸传承人产生更多联系。佛山木版年画兴盛的时期，也是造纸业、颜料业兴盛的时期。与年画业相关的有扎作、灯笼、图书文具等十余个行业，年画应该多从相关行业多汲取营养，与相关行业同步前行。

文化在于关联。最精微的文化关联，既体现在语言文字方面，也体现在技艺的交叠与材料的综合之中，由此构筑起一个意蕴丰富的世界。年画的世界，原本也是这样一个意蕴丰富的世界。