后来，她把丁聪的作品画集拿给我看，有的就送给我，这时一个可了解、可接近的丁聪形象，就在我心中树立了起来，我喜欢看他的画，不但常常忍俊不禁拍案叫绝，而且在这些画作背后我读到了老人善良正直的心。沈先生似乎对我很放心，不但把买来拿不动的书籍画册让我保管，而且连孙子也“扔”给我，好方便她去医院为丁聪取药或办别的事，然后由我把小丁丁送回家，一两个暑期下来，我和丁家已很熟悉了。
我把读丁聪作品的心得，写下来寄给报社，并且开始关注漫画这一群体的创作，写了《亦庄亦谐的时代画卷》等文章，但当时并不能深刻理解丁聪先生。我敬佩他的智慧和见地，却不了解他的苦难和蹉跎，我认为他从小是个“神童”，他就是为漫画而生的。1996年年底，美术馆为丁聪举办了生日会，祝贺他八十寿辰，会上，领导在讲话中没有称“先生”而是称他“丁聪同志”，这让他很开心。当晚，沈先生来电话言表他的喜悦之状，忽然，丁聪先生接过电话，要跟我谈一谈，这个电话，打了约一个半小时。丁老滔滔不绝地讲起他的身世，父亲丁悚、家庭环境、他的求学、走入社会，以及他的明星朋友、画家朋友、共产党朋友。他说他看到我的文章，必须要说明的是，他不是天才，他画漫画完全是为了养家糊口，他是家里老大，父亲认为画画不能赚钱，想让他做翻译。他为了养家，做过教师，当过小报的编辑记者，画过电影公司的广告，后来在颠沛流离的日子还做过舞台美术、服装设计和书籍装帧，总之，他是个杂家，他的一生是“转蓬的一生”，这一切，都源于生活所迫。在漫长的离乱年代，他结识了许多文人朋友，也结识了廖承志、夏衍这样的共产党朋友，更受到周恩来这样的共产党高层领导的照拂，他觉得共产党朋友正直、无私、重情义，心悦诚服地跟着跑跟着干。他看不惯国民党政权倒台前的黑暗统治，就用漫画做武器进行揭露，“你看，我那时画的画儿多厉害！”
其实真正到丁聪家里，他才没有时间跟你聊，一是我来去匆匆，唯恐影响他画画，二是夫人也是匆匆的，而我总是围着夫人转的。后来我读了黄远林、毕克官先生等的一批书籍，才在宏观上对中国漫画的发展历史有了一个新的认识，加之沈先生把丁老新出版的画集不断送给我读，我对丁聪先生及其艺术的体会越来越多，对他们夫妇也越来越了解，终于写出了《大师小丁》这本书。书的原稿，沈先生逐字逐句看过，一些地方还做了修改。
在他生命的后三十年里，他像一辆开足马力的赛车，勇猛地驰骋在漫画领域，他把他艺术家的良心与责任、希冀与厌恶、委屈与惆怅统统凝聚在笔端，倾诉着对这个世界无限的爱。他的作品涉及社会及我们日常生活的方方面面，题材之广、情节之细、发掘之深、内容之多为世之罕见，既有揭露官场腐败的，也有反映教育迟滞的，既有文人领域的评职称，也有平民百姓的打假货，甚至在“非典”流行的日子里，别人都搁置画笔，他仍在画，而且画了多幅颂扬抗争精神的幽默画。他夜以继日地工作，像是穿上了“新舞鞋”，他灵感喷涌，精力十足，从1982年到2002年这二十年间，他基本是以一天一幅、一年一本书的速度进行创作，与其说他在和时间赛跑，不如说他在张扬自信，他不认为自己老了，没用了，他知道有亿万粉丝在等着他，他知道他的画有人喜欢，他不能辜负他们。
从2006年以后，丁聪的健康开始出现较大的问题，创作时常常感到力不从心，想得出却画不出，为此他经常发脾气。在连摔了两跤后，老人家不得不服从自然规律，在《读书》杂志2007年的3月刊上发表了题为《感谢》的小文，与读者们告别。
