“弘历的世界II”特展 看宫廷艺术中的“西洋风”(3)

当时前往远东的传教士，都从葡萄牙里斯本启程。郎世宁被耶稣会定为候选赴中国传教士后，即赴葡萄牙耶稣会修道院，并停留了两年，为该学院作壁画，为皇室成员作画，技艺精湛。与此同时，康熙五十三年（公元1714年），康熙帝让传教士马国贤、德理格致信教皇，求精通天文、律吕、算法、画工、内科、外科教士来中国效力。

作为“西洋画师第一人”的郎世宁，康熙五十三年（1714）以耶稣会修士身份前往中国，途径果阿、澳门，于1715年12月抵京觐见康熙皇帝，自此进入宫廷供职。他在紫禁城里度过了他的大部分人生，历经康熙、雍正、乾隆三朝，逾半个世纪，是备受三代皇帝荣宠的传奇宫廷画家。

清雍正郎世宁绘《平安春信图》轴纸本，设色，纵68.8cm，横40.8cm

直至乾隆皇帝御极，郎世宁的宫廷绘画题材才有了明显转变——开始出现人物肖像，这种转变主要源自乾隆的宫廷审美对郎氏的改造，也源自郎世宁对乾隆的尊崇。乾隆对郎世宁的写实技能尤为看重，曾御题诗“写真世宁擅，绘我少年时”（郎世宁《平安春信图》）来赞誉他，几乎所有的帝后肖像画交由郎氏绘制。

清乾隆初年郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》局部

由于中国皇帝不喜阴影，郎世宁据此加以改进，采用平光的效果，而使画面富有立体感且符合东方审美。绘制帝后肖像时，郎世宁将精湛的西洋油画技巧与东方审美相结合，开创了中西融合的绘画新风——一种经过乾隆皇帝改造而成的“新体画”，这成为中国早期油画的开端。

清乾隆初年郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》局部

相关报道: