“回”字形的民居又被称为“四合院”,中间仍然是天井,天井的正前方则是厅堂,厅堂正对的是四合院的大门,四个拐角都有房间,四合院内还有门厅,这样的平面设计就比三合院占用更多空间。
除了“凹”和“回”字形的民居,还有一些家庭人口较多,但又选择住在一起,这样的家庭就需要大房子,于是就出现了“H”和“日”字形的民居,这两种建筑都囊括有两个天井,南北或东西两端是天井,呈对称布局,在两个天井的中间设有一个厅堂,厅堂两侧设有四个大厢房,而“日”字形的民居有两个厅堂。
“H”和“日”字形的民居是为了拓展已有的生活空间,上述四种平面形态建造而来的民居主要是中国江南地区的富贵人家才会有的建筑,贫困者是没有这样两进两出的大房子的。
中国江南传统民居秉持着严格的轴线布局形式,非常讲求对称性,于是逐渐形成了一系列有关建筑的传统规定,即坐北朝南、以北为尊、以东为大等,室内桌椅板凳的摆放都有规定和忌讳之事,所以中国江南传统民居的空间构成是经过长期历史演变而成的,充满了仪式感和禁忌性,融文化与生活于一体。
2.古罗马民居中“天井”的空间构成
古罗马民居主要由商业、天井、花园三部分构成,商业在罗马地中海沿岸最为盛行,一些地中海沿岸的城市都是因为商业贸易而兴起的,所以商业成为古罗马民居生活的一部分并不奇怪。
“天井”在古罗马民居中同样起着中心枢纽的作用,是整个家庭集会、会议的核心地区,甚至祭祀也会在其中举行,这里的祭祀主要是家庭范围内的小规模祭祀,带有个人虔诚的意味。花园同样是古罗马民居的构成部分,古罗马人可以用以欣赏、小型聚会。
从古罗马民居的平面形态来看,“回”字形是最盛行的形态。“回”字形民居主要体现了早期罗马人在征服战争中的团结精神,但是古罗马民居随着人口的增加,在建筑上逐渐呈现不规则状态。
在房屋建造中,以早先的房屋为基础向四周扩建,随地势而动,而且在日积月累中不断扩建,以致于逐渐丧失对称性,这种非对称性体现了罗马征服战争期间,古罗马疆域的俩阔,不需要对空间进行精密的划分。
古罗马部分民居秉持序列的空间关系,给人以井然有序的感觉,也讲求对称性,围绕着“天井”进行对称分布,而且整个民居建筑因为采用石材修建而成,所以也给人以庄重和肃穆感。与中国江南传统民居在建造过程中秉持严格的等级制度和男女之别不同,古罗马民居在建造过程中比较自由,空间运用比较灵活,设计带有个人色彩。
二、中国江南传统民居与古罗马民居中“天井”的文化含义
“殷墟博物馆深入解读商文明,厘清商文明发展脉络,展示了中国特色、中国风格、中国气派的考古学,生动呈现了商文明在中华文明乃至人类文明发展史上的重要地位。”殷墟博物馆党总支书记、常务副馆长赵清荣说。
中国农业博物馆藏品总量14万余件,特色藏品有农业古籍、传统农具、彩陶、票证、农业宣传画、高密年画、土壤标本、农业蜡果等,其中一级文物213件。馆内设有基本陈列“中华农业文明”、专题陈列“中国传统农具”“中国土壤标本”“彩韵陶魂——田士利捐赠彩陶展”,还有农业科普馆、二十四节气传统农事园等,生动展示着历史悠久、博大精深的中华农业文明。
“吴兴”为湖州古称,自三国始立一直都是江表大郡,两宋时期,上承隋唐下启明清,商业繁荣,文化兴盛,“四方士大夫乐山水之胜者,鼎来卜居”,留下了众多名园佳构,形成了以山水泽地园居为主的别业集群。
上海,中国式现代化的实践样本,正日益深入践行其文化使命,搭建心灵沟通之桥,修筑文明互鉴之路,让中国看到世界,更让世界看到中国。
曾有短剧导演接受采访时说:“竖屏短剧世界里,主打的就是一个‘白日做梦’,我们给用户提供的就是情绪价值。”如今,这份情绪价值的投喂对象直指年轻人。
平遥坚持保护为先,依托厚重的历史文化、鲜明的古城特色,把文旅产业作为战略性产业发展。旅拍热兴起后,平遥县职能部门加大对从业人员的指导、培训,同时加强对旅拍行业的监管,确保游客良好的旅游体验,促进旅拍行业健康发展。
不久前,有朋友和我聊到金庸,谈及金庸小说的现代性,说到金庸小说的女主人公不同于传统小说,里面的女性均有血有肉,不是纸片人。朋友还举了“梅超风”和“叶二娘”两位为例子,说她们均有悲惨的过去,导致她们成为小说里的“恶人”,人物性格的形成并不是空穴来风,所以这属于金庸小说的现代笔法。
3000多年前的陶三通、铸有纹饰精美的青铜器、系统成熟的甲骨文、气势恢宏的宫殿群、规模庞大的王陵……殷墟,被誉为中国现代考古学的摇篮。它是我国历史上第一个有文献可考、为考古发掘和甲骨文所证实的商代晚期都城遗址。殷墟及殷墟所出土的甲骨文,把中国信史向上推进了约1000年。
作为古丝绸之路上的黄金要道,甘肃犹如一柄如意镶嵌在中国大西北,既有过使者相望于道、商旅不绝于途的辉煌,也因厚重的历史文化、雄奇的自然风光、浓郁的民族风情而在国内外享有盛誉。
2月12日正月初三18时30分,中国文字博物馆内灯火通明,游人如织,“一字千年·博物馆奇妙夜”龙年夜场系列活动正在这里举行。