由“喵星人”引发的一场艺坛雅事(2)

徐悲鸿 猫琚图 38.5×68.7cm

面对徐志摩的批评，徐悲鸿坚持己见，又相继写下《“惑”之不解》《“惑”之不解》（续），刊登在5月4日《美展特刊》第9期，及中旬出版的增刊上，重申了自己笃信写实主义的艺术立场。徐志摩又洋洋洒洒写下六七千字的文章，因版面有限，最终没有发表。

徐悲鸿和徐志摩在美展期间灵光乍现的笔战，被称为“二徐论争”，是中国现代美术史上一次重要的观念对垒，其焦点是本届展览应否引进西方现代主义画家作品，而其实质是两种美术观念、创作风格、审美意趣的交锋。由于艺术立场不同，尽管他们意见不合，争执激烈，但只限于文艺批评范畴，不带有人生攻击，且丝毫没有影响他们在旅欧期间结下的友情。《美展特刊》推出10期后停刊，“二徐论争”偃旗息鼓，但余波未了……

徐悲鸿 梧桐猫蝶图轴

徐志摩在生活中是爱猫一族，他在《巴黎鳞爪·序》（1927年8月20日）中写道：“这几篇短文，小曼，大都是在你的小书桌上写的……现在我只要你小猫似的常在我的左右！”1930年初，他在散文《一个诗人》中又写道：“我的猫，她是美丽与壮健的化身，今夜坐对着新生的发珠光的炉火，似乎在讶异这温暖的来处的神奇……我的猫，这一晌至少，是一个诗人，一个纯粹的诗人。”其笔下之猫，显然不仅仅局限于猫，人们多认为诗人是借猫而赞美自己挚爱的女子。

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