“宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。”出自唐代文学家李华的诗作《春行即兴》以其句句写景，句句含情，意境含蓄的特点赢得了历代读者的喜爱。

诗词之外，美术史上对于春山的描绘亦多有精彩之作，如南宋赵伯驹的《春山图》通幅以青绿为主调，生动地表现出春日触目阶绿的景致；元代朱叔重的《春塘柳色》用笔极为柔和，着色温润清雅，充分表现出春天里大地润泽，嫩绿遍野，万物滋长的盎然生意；明初戴进的《春酣图》则连皴带染，劲健洒脱，反映出十五世纪浙派画家追求直观的平面装饰趣味，与动态美感的典型作风……

北宋山水画家郭熙在其《林泉高致·山水训》曾有言：“真山水之烟岚，四时不同：春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”值此春云出岫、湖江春晓的踏春时节，《澎湃新闻·古代艺术》特别梳理故宫藏画中的“春山图”，以飨读者。

宋 郭熙《早春图》轴

宋 郭熙《早春图》轴 台北故宫博物院藏

郭熙（活动于11世纪），河南温县人。神宗熙宁年间（1068—1077），为翰林图画院艺学，善画山水。著有《林泉高致》一书，是我国画史上讨论山水画的一部重要论著。

宋 郭熙《早春图》轴（局部） 台北故宫博物院藏

宋 郭熙《早春图》轴（局部） 台北故宫博物院藏