故宫藏画里的“春山”：澹冶、柳色、小隐与晚归(2)
这幅画的主要景物集中在中轴线上，近景有大石和巨松，背后衔接中景扭动的山石，隔着云雾，两座山峰在远景突起，居中矗立，下临深渊，深山中有宏伟的殿堂楼阁。左侧平坡委迤，令人觉得既深且远。
宋 郭熙《早春图》轴（局部） 台北故宫博物院藏
作者以粗阔扭曲的线条，描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹理，因为形状像卷曲的云块，所以称为“卷云皴”。树木枝干虬曲，枝桠像伸指布掌的样子，称为“蟹爪枝”，是承袭自宋初李成一系的特色。画幅右侧画家自题：“早春。壬子（1072）年郭熙画。”顾名思义，这幅画作是在描写瑞雪消融，云烟变幻，大地复苏，草木发枝，一片欣欣向荣的早春景象。
（传）宋 米芾《春山瑞松》轴
（传）宋 米芾《春山瑞松》轴 台北故宫博物院藏
本幅画云山间，孤亭一座，苍松数株，景致简约而清雅。山头以横笔“米点”铺叠而成，并加湿笔晕染，表现云烟变幻之趣，深得米家云山的韵致。上方诗塘为宋高宗题诗。左下角石隙间暗藏“米芾”二字，疑似后人所添附。
（传）宋 米芾《春山瑞松》轴（局部） 台北故宫博物院藏
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