赵银鸥：与画面对抗(6)
对抗和受阻、行动和迟疑之间的相互关系，不仅是创作过程上的，也是艺术家内心与自己的较量。“木刻，纯粹是刀和木板之间的对抗关系，创作时有受阻的部分，再不断破坏它。其中也有自己和自己的对抗性关系。”尽管这种对抗可能永远无法完成，也没有结束，但艺术家的创作也许就是在不断与画面博弈，并且与画中的自己博弈。
《ca.3.2021》，布面油画、喷漆，40x50cm，2021
无论是面对画画的对象，还是面对自身，赵银鸥内心似乎都有另一个自己，与以往惯性经验中的自己对抗。“当下的创作实际上是与自己身份剥离开了，同时也包含与时间的对抗，用我女儿的话来说短时间内不可能完成的。但是我觉得可完成，如何让它可完成，这实际上就是另外一种对抗了。”
“是人和世界、人和身体之间的对抗，它无外乎会作用到创作时，当你有这种状态，不让理性和技艺去控制你的手，这一部分本能性的感受就会自然而然体现在画面中。每一个笔触的快和慢，大和小，呈现的放射状波纹等等。”
而我们看到的，只是在无数次博弈之后，画布上留下的充满力量感和对抗感的痕迹。因此，尽管还有依稀可辨的形象，但画了什么已不再重要。重要的是对抗的过程。“不是一往无前的，什么都不想，而是有怀疑、有迟钝和对自己的否定、困惑，而且很清晰。”就像木刻有对抗和受阻的关系，“它实际是让你减慢速度，这个过程里你才能明确感受到在困惑什么。我迟疑的和我怀疑的，甚至是愤怒的东西等等。”
《2021.18》，布面油画、喷漆，70x100cm，2021
《ca.7.2021》，布面油画、喷漆，40x46cm，2021
暗黑、伤痛、悲苦等等，这些都不能成为概括赵银鸥作品的关键词，在赵银鸥的绘画中，具象与抽象处于模糊的边缘，“不安、兴奋和躁动让自己感觉到存在，这一阶段，我对人有好奇，更在意如何看待我经历过的东西。”
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