戏曲人物画（又称“戏画”）在人物画谱系中，有着独特的存在价值，它是戏曲艺术（主要以京昆为主）和水墨的有机结合。反映杂剧的壁画在金元时期就已经出现了，明代的画家陈洪绶也喜欢画“戏画”。陈洪绶创作的插图版画《西厢记》就集中体现出了文人的“雅”和民间的“俗”。

明 陈洪绶 《西厢记》插图

清干隆嘉庆年间，京腔（弋阳腔）剧种在京城十分活跃，这时的京剧还没有大规模地兴起。在当时的一个店铺外，挂着一幅写真图，上面画着十三位京腔名伶，他们都穿着戏装，非常惹人注目。这幅图就是画家贺世魁所画的《京腔十三绝》。

在戏曲人物画作者中，清朝晚期的沈蓉圃是不得不提的一位画家。《群英会》《虹霓关》《探亲》这些单幅画，以及《同光十三绝》长卷是他的经典作品，对我们探究当时的戏曲人物形象帮助很大。

清 沈蓉圃《同光十三绝》

清光绪年间，沈蓉圃参照贺世魁所画的《京腔十三绝》中的人物样式，挑选了清同治、光绪年间京剧舞台上享有盛名的13位昆曲、京剧著名演员，在一幅画上把这13位的扮相画了出来，这幅画被称为《同光十三绝》。

《同光十三绝》拼图

《同光十三绝》绘有的角色为：老生、武生、小生、青衣、花旦、老旦、丑角。其中，老生4人：程长庚（《群英会》中扮演鲁肃），卢胜奎（《战北原》中扮演诸葛亮），张胜奎（《一捧雪》中扮演莫成），杨月楼（《四郎探母》中扮演杨延辉）。武生1人：谭鑫培（《恶虎村》中扮演黄天霸）。小生1人：徐小香（《群英会》中扮演周瑜）。旦角4人：梅巧玲（《雁门关》中扮演萧太后），时小福（《桑园会》中扮演罗敷），余紫云（《彩楼配》中扮演王宝钏），朱莲芬（《玉簪记》中扮演陈妙常）。老旦1人：郝兰田（《行路训子》中扮演康氏）。丑角2人：刘赶三（《探亲家》中扮演乡下妈妈），杨鸣玉（《思志诚》中扮演闵天亮）。

在《同光十三绝》中，每个人物的神情面貌、穿着服装、头饰配件非常逼真，可以说是一幅高清写真画。这幅画为研究京剧早期的服饰、扮相和各行角色的艺术特征留下了极其珍贵的图像资料。不过，这幅画有一个比较明显的缺憾，就是它所呈现出来的角色行当不全，像当时的金秀山、何桂山、黄润甫等净行名家没有一位能够入画。

清 沈蓉圃 《思志诚》戏画

沈蓉圃另一幅著名的画作《思志诚》，展现的是昆曲《思志诚》中演员的扮相。《思志诚》是一出调笑滑稽戏，在清代及民国时期较为流行。《思志诚》戏画与《同光十三绝》两幅画作，被当时的人称为“画中之绝作、人物之神品”，可见这两幅画作水平极高，受到了很高的评价。

《升平署戏曲人物画册》部分人物

清代宫廷还有专司戏班的机构升平署，《升平署戏曲人物画册》一律为绢底彩绘，色彩艳丽、颜料上乘，画中的人物不仅脸谱精细，戏衣更是刺绣考究。

《三打白骨精》关良 1978年

《武士》林风眠

从早期宫廷画师“所扮之戏”，到近代关良、林风眠等人所画的戏曲人物画，表现出了从写真到写意、从功能到艺术的变化。

关良的彩墨戏剧人物画独具风貌，看似一派天真纯朴，实则蕴含气韵，可以说是具有划时代的意义。关良画中的戏曲人物形象，有一种稚拙美和动感美。1950年后，中国本土的戏曲人物画艺术有了新的推进，叶浅予、丁立人等人在戏曲人物画方面也多有创作，他们以中国传统笔墨为基础，或以速写入画，或汲取民间艺术的元素，各成一家风貌，鲜活地将戏曲情态表达得酣畅淋漓又余音不绝，开创了戏曲人物画多元发展的局面。