图绘梨花一枝，水墨相映，出尘脱俗，对自然生命的纯真情怀跃然纸上。

《墨荷图》

李叔同与陈师曾相识于日本，其对陈师曾的画赞赏有加，在《题陈师曾荷花小幅》中，李叔同曾言：“师曾画荷花，昔藏余家。癸丑之秋，以贻听泉先生同学。今再展玩，为缀小词。时余将入山坐禅，慧业云云，以美荷花，亦以是自劭也。丙辰寒露。一花一叶，孤芳致洁。昏波不染，成就慧业。”

1918年秋，李叔同在杭州出家，将十多种民间工艺品留赠知交陈师曾，次年，陈师曾将其绘入画中，题为“息斋玩具图”，挂于室内，以不忘旧友；并作题跋，大意是：友人李叔同去岁出家杭州，以平日所爱玩之物，分赠纪念，因图其形象。“上天下地，同此赏爱者，有几人哉！”

《桃榴枇杷图》

图绘桃、石榴、枇杷各一枝，参差有序，画以青色配墨，桃叶浓淡不一，再以重墨勾勒。桃实红绿相间，通透自然。石榴的枝条硬朗秀挺，小叶片片看似随意，然点画轻灵活泼，与浓叶相映衬，轻重有别，韵律别致。

陈师曾是中国近现代“文人画”的精神领袖，坚持大力倡导文人画创作。1921年，陈师曾发表《文人画之价值》一文；次年，又出版了《文人画之研究》一书，坚持文人画的立场。他认为“文人画之要素，第一人品；第二学问；第三才情；第四思想。具此四者，才能完善。盖艺术之为物，以人感人，以精神相应者也。有此感想，有此精神，然后能感人而能自感也”。

总的来说，陈师曾第一个提出以现代眼光捍卫传统文人画，他不仅是中国近代著名诗人、学者、美术家和书法篆刻家，亦是中国近代美术教育的先行者，其思想和艺术境界，无论是在那个时代，还是在当下，都值得吾辈学习。