明清名家笔下的端午：从天中佳景到午瑞图(7)
明 刘广《画端阳景》轴（局部） 台北故宫博物院藏
清代是“午瑞图”题材绘画创作的高峰期，宫廷画家与文人画家都曾进行“午瑞图”创作，兼具写意与工笔两种风格。清代宫廷每逢年节时令，画家都要为皇帝作画，以示庆贺，端午节也不例外。清代宫廷画家郎世宁的《午瑞图》就是一件典型的清宫节令画，《午瑞图》是一幅近似于欧洲静物画的作品，青瓷瓶内插着蒲草叶、石榴花和蜀葵花，托盘里盛有李子和樱桃，几个粽子散落一旁。图中的粽子、蒲草等物暗示此画是为中国的传统节日——端午节而绘制的。就构图而言，画中物品聚散有致，呈正三角形布局，给人的视觉以稳定感。而绘制方法则采用色彩深浅及光影明暗的变化展示花叶、水果和瓷瓶的立体感，尤其是瓷瓶肩部见于欧洲绘画而中国画绝无的“高光”手法，能令观者清晰地体会到西方油画的技巧。虽然画面没有落年款，但根据清内务府造办处的档案记载，此图应作于雍正十年（1732年），属郎世宁在中国的早期作品。
清 郎世宁《午瑞图》 故宫博物院藏
《燕京岁时记》曾谈到北京地区特重樱桃的习俗：“每居端阳以前，府第朱门皆以粽子相馈贻，并副以樱桃、桑葚、荸荠、桃、杏及五毒饼、玫瑰饼等物，其供佛祀先者，仍以粽子及樱桃、桑椹为正供”。郎世宁图中所绘景物与上述记载正相吻合，它真实地反映了淸宫端午景的制作情况。
清 郎世宁《午瑞图》（局部） 故宫博物院藏
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