收获歌（油画）袁运生

面对机遇与挫折，袁运生始终真诚地追寻自己的艺术理想。“当接到首都机场壁画创作任务时，我想到的唯一题材便是‘泼水节’。在巨大墙壁上画一幅赞颂傣家人精神与情操的壁画，对我来说真是如梦一般美好的事。”作为袁运生的首次壁画实践，《泼水节——生命的赞歌》带给他的除了荣誉，还有对绘画更深层次的认知与体悟。在他看来，线条之于形象的意义，如同节奏之于舞蹈和音乐。人物的造型应当是装饰的、夸张的、抒情的，将现实物象删繁就简，保留基本特征，是为了在简约中求得艺术家个性的充分体现，“单纯化”是艺术走向抽象的重要一环。这一理念也直接影响了袁运生此后的创作之路。

纵观袁运生从1985年至今创作的壁画，如《夫子琴思》《夸父逐日》《共工怒触不周山、女娲补天》等，以及众多油画、水墨及综合材料作品，不难发现，他的艺术总是不拘泥于某一形式，有着不断重塑、不断开拓的顽强生命力。用他自己的话说就是：“艺术的综合将产生综合的艺术，我们的艺术触角，应当伸向过去，伸向世界，也伸向未来。”以线条和色块表现生命的张力，依然是画家创作的焦点。我们能在《人类寓言》《内观》《眼睛》等不同形式的作品中看到袁运生对于线条的独到运用和对中国传统艺术的深入理解。正如其在创作手记中所写：“艺术的抽象性，首先是线条的抽象性。这正是东方艺术的特征。人们在现实世界里只能感觉到线的存在，而找不到它的实体，当它上升到主要的艺术表现手段时，艺术表现上的飞跃就是必然的了。”