接着，他拿出多个龙、凤样式的流苏发饰，一点点将它们组装至凤冠上，不一会儿，一个秀雅大气的完整版凤冠最终呈现，凤冠流苏触角轻颤，玉石璀璨，华贵精美。

辜国强在组装花丝镶嵌作品“凤引九雏”。新华社记者唐奕摄

“这件作品名叫‘凤引九雏’。”辜国强介绍，冠上的龙、凤、流苏都可单独拆卸，每一样也可单独搭配发髻装饰，增加了头冠的实用性。

传统的形制样式加现代化的组装形式和实用化的搭配可能，是辜国强的第一个创新思路。近年来，非物质文化遗产的创新传承愈发受到社会关注，如辜国强一样的诸多传统技艺人都在思考一个非遗“破圈”的可能。“如果只是复制已有的样式形制，传统非遗工艺很难有所突破。”辜国强说。

于是，每年初工作室都会定下当年的新品主题，今年的主题是“山水”。

花丝镶嵌工艺的纹饰一般都是花鸟等，就像工笔画，有明确的线条和封口，而中国传统山水画讲究留白，笔触生动，重在意韵，没有明确的封口，在花丝镶嵌工艺的实践中很难把握这种虚实关系，需要花费不少精力进行尝试。

设计风格的不断变化带来的是制作工艺的探索和突破。“经过几年的发展，我们的花丝镶嵌工艺已经越来越精致，工艺上取得了很多进步升级，我们现在想做的是将更多的艺术性和思想性融入花丝镶嵌作品中，注入更多文化内涵。”辜国强说。