“杂技戏剧化”趋向值得关注

第二，杂技技巧与戏剧技巧的艺术目的有所不同。戏剧技巧完全服从于“剧”和“情”。即使是舞剧的人体技巧，也完全是根据剧情的需要和人物情感的心理节奏做出取舍，将表演程式和技巧语言化用，不易产生歧义。杂技以技艺为本体，杂技剧仍是以技艺为核心。杂技的技巧是经过艺术提炼之后产生的高度形式化、程式化的艺术。杂技的任何一种技巧形式都可以独自成为一个作品，或在作品中独立呈现。因此，杂技技巧在表达情感方面既充满了语义的抽象性、多义性，又有着技巧程式的特定性。通常杂技的基本任务不是表“情”，而是炫技——即表演“绝活儿”。杂技以技巧表演为其作品的高潮，并且需要在现场完成。倘若杂技的关键技巧出现“失托”和失败，都需要重新再来，直至成功。因此，杂技技巧的审美走向又偏重于喜剧，实现愿望的达成，而不是以悲剧告终。这对于完全服务于情感并淋漓尽致地表现悲剧、喜剧等多种情感的戏剧来说有所不同。

杂技芭蕾舞剧《天鹅湖》的成功应该引起理论界的广泛关注。因为杂技芭蕾舞剧《天鹅湖》的成功，不仅有吴正丹、魏葆华“顶上芭蕾”的精湛技艺，它还依附了太多的无与伦比的非杂技因素，其中包括柴可夫斯基和经典芭蕾的伟大影响。杂技芭蕾舞剧《天鹅湖》突出强调了杂技与芭蕾的跨界融合，而没有单以“杂技剧”冠名。

第三，杂技艺术的形式结构应当引起杂技剧创作的特别关注。杂技的形式结构与戏剧形式结构大有出入，甚至潜藏着难以调和的内在矛盾。戏剧的形式结构是建立在作品时长基础之上的，以人的深层情感结构为依托的形式结构。其作品一般呈现为开头、展开、高潮、结尾，或积蓄、启动、爆发、平息，即通常所说起、承、转、合的典型结构。戏剧技巧以单个动作技巧为独立表现形式，或融于叙事，或直抒胸臆，或转接其他技巧，自由组合、打碎揉烂在戏剧的形式结构之中。