敦煌研究院将“敦煌”与“岁时节令”两相结合,终于成了我们所看到的“敦煌岁时节令”,它迸裂出灿烂的火花,使古老的、看似遥远的敦煌文化焕发了新的生机,将古人的生活智慧融入现代城市的生活中。编者们以诗意的语言,重现了千年之前先民们的生活,传承了以敦煌文化、二十四节气为代表的传统文化,体现了中华民族在五千年历史长河中所迸发出的人文光辉。它借助鲜活的、生动的语言,让丰润厚重的敦煌文化走进年轻读者的视野中,让传统文化缓缓流淌进现代的城市生活中。
与同类型的读物相比,《敦煌岁时节令》中最独特的部分,是敦煌文化与传统岁时节令的融合。以端午节为例——关于端午节的由来众说纷纭,有纪念屈原之说,也有纪念伍子胥、纪念孝女曹娥之说,其中最广为人知的,还属纪念屈原之说。每年农历的五月初五,南方的人们戴花绳、吃粽子、赛龙舟……可是,敦煌地处西北,没有可以赛龙舟的大江大河,人们怎么去度过端午佳节呢?
敦煌藏经洞出土的敦煌文献S.5448《敦煌录》记载:“端午日,城中士女,皆跻高峰,一齐蹙下,其沙声吼如雷,至晓看之,峭崿如旧,古号鸣沙,神沙而祠焉。”端午这天,敦煌城中的青年男女,相聚鸣沙山顶,同时一哄而下,沙子随着人群发出雷鸣般的声响!现在,去鸣沙山滑沙已经成为一项独特的娱乐项目,大家坐在滑沙板上,从高高的沙丘上一跃而下,就像在海浪里冲浪一样。
在这里,“敦煌”这两个字不再仅仅意味着我国茫茫大西北边陲的一个小镇,也不再仅仅代表着浩如烟海的壁画艺术与文献记录,它更多代表着敦煌这个地区自古而今的风土人情,以及历朝历代敦煌人的喜怒哀乐。
赠扇相贺,古代敦煌端午的重要习俗。执团扇女供养人莫高窟第116窟(中唐)选自《敦煌岁时节令》
生活美学
千百年来,敦煌的画师们将自己的日常生活画进壁画,它们与飞天花雨一起,沉睡在喧嚣的黄沙里。我们经常研究壁画画面的艺术价值或意义,无形中,也许忽略了那些古人最想传递给子孙后代的信息——生活的美学。
敦煌的五月十分炎热,赠扇相贺便成了古代敦煌端午的重要习俗。各样扇子不仅是一种消夏的用具,更是一件艺术品。敦煌文献S.5636《应用文范》中“端午日贺扇”记载:“蕤宾膺候,端午今晨,伏蒙鸿恩,各赐团扇,愿扬仁风。某乙等无任惶悚。”在莫高窟第196窟的壁画中,便绘有晚唐时期的精致团扇。
由于敦煌本地不产包粽子的箬叶,所以人们把糯米先煮成熟饭,然后放在一个浅浅的容器里摊平,还可以撒一些红枣之类的配料,最后加以重压,当地人称为“粽糕”。敦煌文献S.5636《端午相迎书》中记载:“达(幸)逢嘉节,端午良晨(辰)。有慰同僚,何以申展,空备团粽,辄敢谘邀,状至幸垂过访。谨状。”如果用今天的话来说,就是同事们端午佳节来访,主人非常开心,虽然没有备下丰富的酒宴,但团粽一定管饱!
这些有趣的内容,就像是一串散落的珍珠,藏在《敦煌岁时节令》的各个角落,有些在壁画里,有些在彩塑里,有些在文献里。读者们看着看着,便会发出这样的惊叹:原来上元节的“燃灯”习俗是这样来的!莫高窟里竟然藏着“雷公”和“雨师”!古代的清明节和寒食节连在一起放假!在深秋季节里,古人们的穿搭真是好看极了!原来在沙漠深处的石窟里,还有游泳、捕鱼的壁画呢!
敦煌文献《咏廿四节气诗》选自《敦煌岁时节令》
走近《敦煌岁时节令》,敦煌文化的磅礴气韵与生动气息迎面而来。清明游春,夏至祈雨,处暑纳凉,小雪饮酒,在四季岁时、春秋节令中,与古人一同探寻岁月的奥秘。在此间,邂逅属于中国人的清朗与壮阔。
作者:杜娟(敦煌研究院副研究馆员)
“殷墟博物馆深入解读商文明,厘清商文明发展脉络,展示了中国特色、中国风格、中国气派的考古学,生动呈现了商文明在中华文明乃至人类文明发展史上的重要地位。”殷墟博物馆党总支书记、常务副馆长赵清荣说。
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“吴兴”为湖州古称,自三国始立一直都是江表大郡,两宋时期,上承隋唐下启明清,商业繁荣,文化兴盛,“四方士大夫乐山水之胜者,鼎来卜居”,留下了众多名园佳构,形成了以山水泽地园居为主的别业集群。
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不久前,有朋友和我聊到金庸,谈及金庸小说的现代性,说到金庸小说的女主人公不同于传统小说,里面的女性均有血有肉,不是纸片人。朋友还举了“梅超风”和“叶二娘”两位为例子,说她们均有悲惨的过去,导致她们成为小说里的“恶人”,人物性格的形成并不是空穴来风,所以这属于金庸小说的现代笔法。
3000多年前的陶三通、铸有纹饰精美的青铜器、系统成熟的甲骨文、气势恢宏的宫殿群、规模庞大的王陵……殷墟,被誉为中国现代考古学的摇篮。它是我国历史上第一个有文献可考、为考古发掘和甲骨文所证实的商代晚期都城遗址。殷墟及殷墟所出土的甲骨文,把中国信史向上推进了约1000年。
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