针对传统色彩记载多为只言片语,甚至错讹频现的情况,曾启雄提出“不可尽信古”的观点,通过大量文献互勘,结合实验作出诸多新研判。例如,结合秦汉盛行的“相生相克”观念,对秦始皇所着礼服“上玄下纁”的配色予以符合当时社会背景的推断。许多关于传统色彩的模糊认知,在书中有了更加合理、贴切的解读。
二是耳听为虚,眼见为实;精熟古法,注重实验;拾遗补缺,齐备链条。
为考据历史文献记载的可信度,曾启雄长期坚持考察传统色彩原料产地、遗迹、博物馆,拜访民间艺匠,掌握了大量一手资料。他曾到福建仙游、台湾青寮等地考察染蓝植物和技艺,到甘肃天水、云南丽江等地寻找染红的茜草、红花等。
同时,曾启雄极为重视实验考证,是当之无愧的实践派、技术流的代表。他通过大量实验印证《天工开物》等记载的槐花染黄,《韩非子》记载的“吾厌紫臭”以及唐代帝王的“柘黄”袍服不仅包括暗淡的赭黄色,还含有明黄色等。
曾启雄以反复的染色实验,对古籍中语焉不详、不连贯之处予以补充,最终实现环环相扣。例如,记载茜草染红的各类典籍,大多只标注其染色部位为根部,而对具体采集时间、工艺流程等重要环节缺乏应有注释。为此,曾启雄通过不断实验摸索,完备传统茜草染色工艺过程,为读者全面与精准地了解、学习和传承传统色彩,提供了宝贵资料和重要指导。
三是尊崇传统,心系中华;传承文化,彰显自信。
通过该书,曾启雄借助色彩阐述大陆与台湾的密切联系,表明两岸一家亲的立场。书中写到,长久以来台湾的大多数染材,如染红的红花以及一些色彩习俗等多来自大陆,可见传统色彩也是连接海峡两岸关系的纽带。
日前,中国美术馆策划推出“刘开渠与留法雕塑家作品展”,展出刘开渠、滑田友、王临乙、曾竹韶、熊秉明等20世纪上半叶留法雕塑家的作品140余件,讲述中国现代雕塑与法国艺术的源流脉络。
“殷墟博物馆深入解读商文明,厘清商文明发展脉络,展示了中国特色、中国风格、中国气派的考古学,生动呈现了商文明在中华文明乃至人类文明发展史上的重要地位。”殷墟博物馆党总支书记、常务副馆长赵清荣说。
中国农业博物馆藏品总量14万余件,特色藏品有农业古籍、传统农具、彩陶、票证、农业宣传画、高密年画、土壤标本、农业蜡果等,其中一级文物213件。馆内设有基本陈列“中华农业文明”、专题陈列“中国传统农具”“中国土壤标本”“彩韵陶魂——田士利捐赠彩陶展”,还有农业科普馆、二十四节气传统农事园等,生动展示着历史悠久、博大精深的中华农业文明。
“吴兴”为湖州古称,自三国始立一直都是江表大郡,两宋时期,上承隋唐下启明清,商业繁荣,文化兴盛,“四方士大夫乐山水之胜者,鼎来卜居”,留下了众多名园佳构,形成了以山水泽地园居为主的别业集群。
上海,中国式现代化的实践样本,正日益深入践行其文化使命,搭建心灵沟通之桥,修筑文明互鉴之路,让中国看到世界,更让世界看到中国。
曾有短剧导演接受采访时说:“竖屏短剧世界里,主打的就是一个‘白日做梦’,我们给用户提供的就是情绪价值。”如今,这份情绪价值的投喂对象直指年轻人。
平遥坚持保护为先,依托厚重的历史文化、鲜明的古城特色,把文旅产业作为战略性产业发展。旅拍热兴起后,平遥县职能部门加大对从业人员的指导、培训,同时加强对旅拍行业的监管,确保游客良好的旅游体验,促进旅拍行业健康发展。
不久前,有朋友和我聊到金庸,谈及金庸小说的现代性,说到金庸小说的女主人公不同于传统小说,里面的女性均有血有肉,不是纸片人。朋友还举了“梅超风”和“叶二娘”两位为例子,说她们均有悲惨的过去,导致她们成为小说里的“恶人”,人物性格的形成并不是空穴来风,所以这属于金庸小说的现代笔法。
3000多年前的陶三通、铸有纹饰精美的青铜器、系统成熟的甲骨文、气势恢宏的宫殿群、规模庞大的王陵……殷墟,被誉为中国现代考古学的摇篮。它是我国历史上第一个有文献可考、为考古发掘和甲骨文所证实的商代晚期都城遗址。殷墟及殷墟所出土的甲骨文,把中国信史向上推进了约1000年。
作为古丝绸之路上的黄金要道,甘肃犹如一柄如意镶嵌在中国大西北,既有过使者相望于道、商旅不绝于途的辉煌,也因厚重的历史文化、雄奇的自然风光、浓郁的民族风情而在国内外享有盛誉。