几乎是一无所获。张景觉得被泼了一盆冷水，很多纪录片里的影像资料并不总是可信，他们像是被旅游手册鼓惑的城市游客，到了地方才发现一切并不是想象中的那样美好。第六天的时候，团队到达了陕西铜川。张景决定一路向西，经由甘肃，进入新疆。他觉得新疆或许是最难的部分。“先把最难的拍了，后面的也就都不怕了。”张景这样对《中国新闻周刊》说。
然而这样的路线选择并不能让所有人真正赞同。那天下午，小蒋忽然表示家里有事，无法继续走下去了。张景没有说什么，但心里很急，不知道该怎么办。本来三人的制作团队，加上一个司机，已经够“磕碜”的了。这下少了会摄像的助理，只剩下一个没有真正执导经历的光头导演和两个几乎什么都不会的门外汉。张景觉得自己被推到了悬崖边上。他抱着死马当活马医的心态，决定让喜欢摄影的何思庚担任摄像师，但也只能简单地跟他说一些按键的使用而已。
汽车继续向西行驶。离开北京已经一个星期，拍摄终于步入正轨，甚至渐臻佳境。他们在甘肃境内的黄河岸边拍摄到了羊皮筏子的制作过程，在新疆阿合奇见识到了柯尔克孜族的花毡，在喀什附近的英吉沙寻访到了工艺小刀的制作者，还在位于塔克拉玛干沙漠南边的策勒县找到了民族乐器巴拉曼的制作者胡大拜尔地。
在这个陌生的西北省份，张景团队的镜头记录下了异域的戈壁与城市，以及那些热情的人们。在喀什，张景正在寻找可以俯瞰全城的地方，一位维吾尔族大汉主动邀请他们到自己的房顶，那是一个极佳的拍摄点。而在戈壁滩上的土房子里，胡大拜尔地的一日三餐除了馕和水，几乎没有什么别的食物，他便将储备的二十多枚鸡蛋煮了一半，招待远道而来的客人。
“原本以为新疆会是最难的部分，没想到竟然如此顺利。”张景后来对《中国新闻周刊》这样说道。二十年前，他曾花了两个月时间，从北京出发，骑自行车一路向西，最后到了新疆。再度到达这里的时候，当地的旅游不太景气，语言交流依旧是大问题，张景还经历了腹痛发烧和个别设备丢失等状况，但当地居民的热情还是极大地刷新了这几个外地人的印象。
线断了第八次的时候
之后，张景带着他的两个同伴离开新疆，来到了青海和西藏，然后进入云南和贵州等地。他们在西藏达孜见到了制作佛像的著名手艺人土旦，在德格拍摄到了为印刻佛经制作经版的藏族青年，在云南勐海寻访到了当地最后一位会制作油纸伞的老人坎温，还在贵州的一个村落找到了用原始方法造纸的侗族老人。
