A：这四个字出自《兰亭集序》:“仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀。”不光体现古代名士的阔达，还给人以游历四方览尽美景之感。同时，这也是我内心的一个写照，因为无论作书还是拿相机，都需要跨出密闭空间把脚步放逐到山高地远的自然里，在浩浩天地里挥洒，乘兴而至、兴尽而返，是云游的真谛，也是作品的灵魂。
Q：文房四宝湖笔、徽墨、宣纸、端砚，都是特别讲究地域概念，你在这方面有什么特别讲究吗？是否有去出产名砚或出土名碑的地方实地探访？
A：“工欲善其事，必先利其器”，王羲之书用的是鼠须笔、茧纸，赵孟頫一边磨墨还一边赋诗，就是出于知识分子对文房四宝品相的坚持和讲究。这种潜藏于心的讲究情怀，大概所有拿毛笔的人都深切拥有。以纸张为例，一张宣纸的品质一定和它的制作工艺、原料、当地的气候、水质、人文等有着密不可分的关联，比如安徽宣城泾县的青檀树皮就是特别好的造纸原料，搭配上其他必备天时地利人和的条件，制作出的纸张柔软度非常好，业内的行话叫做“纸寿千年”。
Q：从前中国文人讲究书画一家或诗书一家，书法总是和国画、古诗息息相关。你由书法跨界到摄影，是自然而然的吗？二者是否有某些相通之处？
A：从创作手法来说都是相同的，诗词可以通过书法作品、绘画作品的章法、布局和字里行间的穿插、枯湿浓淡来演绎其中的内在蕴意；同样，画的神韵可以用诗词的无限遐想和空间意境去诠释。摄影作品亦如此，只是各自的表现形式不同，但各种形式却可以相得益彰。
Q：从摄影的角度而言，哪些地方让你印象深刻，为什么？
A：从地貌、风景、人文的丰富性，新疆对我有着特别大的吸引力。这个自治区占了中国六分之一的面积，所以有种说法叫“去了新疆才知道中国有多大”。二十多年前我和朋友在新疆自驾5000公里，从北疆到南疆走了一个环线，当时我们开了一部桑塔纳，用的还是国产的乐凯黑白胶卷，那个年代国产彩色胶卷还原度差，进口的买不起，从乌鲁木齐翻过天山，走塔克拉玛干沙漠公路途经胡杨林，这一路的风景收录在镜头里最后都是黑白色彩的，也算是很独特的经历。到现在的二十年间一共去了7次，有一次在布尔津拍摄时，天空一直下雪，我们在去机场的路上雪突然停了，一片阳光投射在五彩滩上，就是那么一个瞬间，壮丽得无法用语言形容，只能用手中的镜头捕捉下来，等停下按快门的时候才也发现手指已经冻得不能弯曲了。另外一次被大自然的巧夺天工震撼到是在喀纳斯。十几年前的喀纳斯，游人稀少，天气冷得连吃饭的餐厅都关门歇业了。但最冷的季节也是最美的季节，漫山遍野的树叶都染上金黄色，那片水中的倒影就像明艳灿烂的云霞，美得无法呼吸。
Q：你的人物作品总是捕捉到比较自然的状态，都是抓拍吗？有什么特别技巧？
A：动人的瞬间无处不在，却总是稍纵即逝!
我们对美的追求和感悟因人而异，也因时间、空间、岁月、人生阅历和体验、情感的积累与积淀、情绪的起伏而不同。但凡能触及心灵的瞬间，我都希望可以永远地驻留在相机的镜头里，在流逝的时光中去回味曾经共鸣的旋律！
录入编辑: 朱嵘
