动画电影《大世界》剧照
在收获台湾电影“金马奖”最佳动画长片、柏林国际电影节“金熊奖”提名后，动画电影《大世界》获赞“中国的今敏之作” 。但不同于今敏（日本动画导演）天马行空的分镜美学， 《大世界》有其独特的“降维”风格。刘慈欣在《三体》中所说，“在人类还未真正看向太空的时候，此时的人类远未见识过降维，也未想过被减小的光速” ——因为触碰到了未知世界，主体在一瞬间遭到降维。这种认知边界扩张带来的主体维度波动，在《大世界》中也能被感知。例如片头引用托尔斯泰《复活》里的文字，“尽管树木遭到砍伐，鸟兽尽被驱逐，在城市里，春天毕竟还是春天” ，但如今寄生于二维图片、文字、影像中的春天，只不过是降维的春天。影片中日复一日扩张的大世界里，四线小城镇的汽车广播能收听到美国总统特朗普的就职演讲，缺了笔画的霓虹灯不知疲惫地闪烁着消费时代的缤纷，但认知边界的扩张并未带来人人追逐的更好未来，反而随着剧情分四条故事线逐一展开，各色人物粉墨登场，每时每刻随处充斥着“降维” 。
第一种降维，是不知不觉中每一个记忆中鲜活的身影都活成了标签化人物。刘叔和方援军本是一对光屁股兄弟，小时候一起尿床，成年后相互扶持，可事业有成之后，方援军却睡了自己兄弟的女人。刘叔把这段兄弟间的往昔娓娓道来，身旁的小弟无动于衷；刘叔给方援军贴上一个“叛徒”的标签，小弟终于有了怒容：捅了他。在成年人的世界，时间就像《三体》中的二向箔，不断把周围的三维空间、人和物压缩进一个二维平面，就像生活被压缩进胶片、熟悉的人被压缩成标签，只分好看和不好看、喜欢和不喜欢。好看的生活、喜欢的人就像光影的魔术，明明近在眼前可是伸手却又触碰不到；不好看、不喜欢的就随手揉碎了，如同垃圾篓里的废纸。在这样一种降维之下，“网红脸”燕子在结婚前整容失败了，却没钱飞往韩国做手术；“妈宝男”张小军为了孝顺替自己吃了很多苦的妈，抢了老板的一百万要送燕子整容以便结婚；“路虎男”开豪车超速惹毛了刘叔的小弟，“学院派”小弟用武术学校教的正统招数将其痛揍一顿。这些标签化人物在形式上是多线叙事与黑色幽默的产物，但同时也在深层叙事中隐喻了某种后现代的无因性。
