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真实的唐寅是怎样的

2018-05-21 16:30:45    中国艺术报  参与评论()人

芭蕾舞剧《唐寅》剧照 苏州芭蕾舞团提供

“唐寅,不是点秋香的唐伯虎,我们要还原一个真实的唐寅。 ”

日前,在国家大剧院作为国家艺术基金2017年度舞台艺术创作资助项目的苏州芭蕾舞团(以下简称苏芭)芭蕾舞剧《唐寅》的演出现场,该剧导演、编舞,苏芭艺术总监李莹在开演前走上舞台如是开篇,向观众叙述了该剧创作的基本诉求、创作灵感、艺术手段、故事情节以及核心追求,一定程度上化解了现代芭蕾抽象语言以及主创赋予作品丰富的,甚至是浓得化不开的繁复表达。这样的方式与真诚态度背后也透露出诸多值得该剧及业界反思的东西,正如演出后中国舞协举办的《唐寅》专家研讨会上专家们的诸多分析引发的思考。

它像一个专卖店里的东西,而不是淘宝的“地摊货”

远有冯梦龙谐谑笔记和传奇话本,近有周星驰的电影《唐伯虎点秋香》 ,尤其是后者,几乎让唐伯虎“江南第一风流才子”形象家喻户晓。夹杂了诸多“戏说”成分的唐伯虎,实则并非历史人物“唐寅” 。一直怀有一个很深的“唐寅情结”的苏芭艺术总监李莹和潘家斌夫妇坦言在孕育这个题材时始终有个困惑:为什么历史给我们留下两个截然不同的面孔:一个是风流潇洒活得自在的唐伯虎,一个是怀才不遇痛苦潦倒的唐寅?

苏州博物馆的一次唐寅特展中一幅重庆博物馆收藏的唐寅临摹版的《韩熙载夜宴图》让李莹和潘家斌找到了答案,在唐寅的临摹版中,所有家具、衣服的颜色、人的姿态都是可变的,而唯独画中那件红袍是不变的。同时,唐寅题诗中“潇洒心情谁得似,灞桥风雪郑元和”中,元杂剧中乞丐状元郑元和的类比,更进一步将画里功成名就的状元和画外艳羡功名的唐寅勾连重合,这让舞剧创作终于找到了切口。

“一幅画卷,一件红袍。一个在天,一个在地。我的生命从这里开始。 ”舞剧在此拉开序幕。几乎裸身赤体的男子深陷囹圄,挣扎于铁窗之内,肉体与精神被无际黑暗吞噬着的这一主人公既承受着卷入“考场舞弊案”的现实牢狱之灾,亦经历着如其人生的痛苦炼狱,此时从天而降的一件登科红袍,在天地间别无颜色的暗黑色调的舞台中央显得尤为鲜明甚至刺眼,由它隐喻的功名也从此成为裹挟唐寅一生的悲剧内核。墨、桃花、 《韩熙载夜宴图》都是剧中与红袍穿插并置的意象,但触手可得却又遥不可及的红袍是纠缠扭结其起落多舛人生的最核心意象,同时,红袍映照出的功名、仕途与自由、自我等价值拷问因其永恒性亦被赋予了现实意义。

 

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