芭蕾舞剧《唐寅》剧照 苏州芭蕾舞团提供
“唐寅，不是点秋香的唐伯虎，我们要还原一个真实的唐寅。 ”
日前，在国家大剧院作为国家艺术基金2017年度舞台艺术创作资助项目的苏州芭蕾舞团（以下简称苏芭）芭蕾舞剧《唐寅》的演出现场，该剧导演、编舞，苏芭艺术总监李莹在开演前走上舞台如是开篇，向观众叙述了该剧创作的基本诉求、创作灵感、艺术手段、故事情节以及核心追求，一定程度上化解了现代芭蕾抽象语言以及主创赋予作品丰富的，甚至是浓得化不开的繁复表达。这样的方式与真诚态度背后也透露出诸多值得该剧及业界反思的东西，正如演出后中国舞协举办的《唐寅》专家研讨会上专家们的诸多分析引发的思考。
它像一个专卖店里的东西，而不是淘宝的“地摊货”
远有冯梦龙谐谑笔记和传奇话本，近有周星驰的电影《唐伯虎点秋香》 ，尤其是后者，几乎让唐伯虎“江南第一风流才子”形象家喻户晓。夹杂了诸多“戏说”成分的唐伯虎，实则并非历史人物“唐寅” 。一直怀有一个很深的“唐寅情结”的苏芭艺术总监李莹和潘家斌夫妇坦言在孕育这个题材时始终有个困惑：为什么历史给我们留下两个截然不同的面孔：一个是风流潇洒活得自在的唐伯虎，一个是怀才不遇痛苦潦倒的唐寅？
苏州博物馆的一次唐寅特展中一幅重庆博物馆收藏的唐寅临摹版的《韩熙载夜宴图》让李莹和潘家斌找到了答案，在唐寅的临摹版中，所有家具、衣服的颜色、人的姿态都是可变的，而唯独画中那件红袍是不变的。同时，唐寅题诗中“潇洒心情谁得似，灞桥风雪郑元和”中，元杂剧中乞丐状元郑元和的类比，更进一步将画里功成名就的状元和画外艳羡功名的唐寅勾连重合，这让舞剧创作终于找到了切口。
