昆剧《琵琶记》剧照。
元代戏剧家高则诚的《琵琶记》，在中国戏剧史上有着独特的地位。因其在早期南戏民间创作的基础上，在剧本的双线结构、语言技巧、音律规范等方面创作成就杰出，为后世明清传奇提供典范，《琵琶记》因此被誉为“南戏之祖”，亦有人称之为“传奇之祖”，是一部中国戏剧的里程碑之作。
昆曲“曲圣”魏良辅更是评价《琵琶记》为“曲祖”：“自为曲祖，词意高古，音韵精绝，诸词之纲领”。
作为保留于昆曲舞台上为数不多的元代戏剧遗产，《琵琶记》却在历史岁月中不断流失。全本42出的《琵琶记》，到近现代昆曲“传字辈”艺人能演近二十出，至上海“昆大班”、“昆二班”等只传承了约十出左右。此前，见诸于舞台的基本只有《吃糠·遗嘱》《描容·别坟》和《扫松》这几折，完整的全本演出已绝迹舞台多年。
这两年，各大昆剧团都开始重新恢复《琵琶记》。年初，苏州昆剧团的《琵琶记·蔡伯喈》刚刚演完。而元宵一过，刚刚结束40周年团庆系列演出的上海昆剧团也将推出自己全新恢复创作的《琵琶记》。
3月4日晚，这出剧将作为“天蟾2018谢幕演出季”剧目上演，剧中主演蔡伯喈的是“梅花奖”“白玉兰奖”得主黎安。2009年，黎安在自己的个人专场上唱了一出剧中的《辞朝》后，此后一直心系《琵琶记》中的曲子，并始终萦怀。近10年间，他一直想着要恢复一出以蔡伯喈为主线的《琵琶记》，之后，经历了多年的准备，以及近2年时间慢工细活的排练，这版“修旧如旧”的《琵琶记》得以拂去历史尘埃，重现在舞台。
南戏之祖《琵琶记》，原作42出如何缩编剪裁？
