第11届上海双年展上展出的牟森+MSG的作品《存在巨链——行星三部曲》
第11届上海双年展上展出的谭丽萨作品《海浪》
第11届上海双年展上展出的马茨·莱德斯坦姆作品《眼泪的馈赠》
第11届上海双年展上展出的李明维作品《如实曲径》
首届银川双年展上展出的罗伯特·蒙哥马利作品《拭去你脑海中的记忆》
届银川双年展上展出的作品《反现代的毛拉· 纳斯尔丁》
CAFAM双年展现场
圣保罗双年展现场
仅仅相隔两天，两个双年展在北京和上海分别开幕。而在中国，乃至全球各地，更多双/三年展正在发生。伴随着双年展的迅猛发展，人们也不断对于其制度和现状提出问题，同质化、商业化、学术化与大众化、全球化与本地化……以及，也许是最根本的，为什么需要这么多双年展呢？《东方早报·艺术评论》本期将对此进行探讨。
女舞者赤裸着双脚，充满耐心地清扫着地上一堆谷物，仿佛是在地上书写，扫帚掠过之处，圈画出一片充满禅意的小宇宙。不远处，是一张长条桌，每逢月圆之夜，科学界、商界、艺术界、哲学界精英在此会聚，就如同曾经的“伯明翰月亮协会”，点亮人类探求奥秘的好奇心。
这是2016年11月11日在上海当代艺术博物馆开幕的第11届上海双年展现场。本届双年展主题为“何不再问？正辩，反辩，故事”，来自印度的主策展团队Raqs媒体小组，试图通过92位/组艺术家的作品，唤起人们对于世界和自身的更多疑问。
11月9日，第三届CAFAM双年展在北京中央美院美术馆正式开幕。美术馆大门外搭建的脚手架应和了“空间生长”的主题概念，观众可以扫描脚手架上的二维码在线体验这项颇具实验性的展览。本届CAFAM双年展对于双年展体制本身进行反思，探讨展览民主化的方式，因此撤销了传统双年展核心的“策展人”角色，改由通过“空间协商”的方式，将艺术家探讨生命、儿童成长、消费社会等问题的作品，搬到相应的公共空间——医院、学校、商场。
