近期大热的《丁西林民国喜剧三则》，让中国近现代史上一些“陌生”的剧作家和作品重新走入大众视野。图为该话剧剧照。(北京人艺供图)
本报记者童薇菁
北京人艺近期叫好又叫座的《丁西林民国喜剧三则》，日前结束了上海的四场演出。同样是喜剧，这部名字听起来颇有古韵的作品，没有像市场上一般的闹剧那样，笑出观众的“八块腹肌”，反倒是“炸”出了一个最会写喜剧的民国物理学家:丁西林，和他笔下“不俗”的生活喜剧。
说“炸”，是因为观众有点惊讶，有点陌生。丁西林没怎么走过市场，观众对他的了解不如老舍、曹禺，也是正常。但他在戏剧学院里却号称排练场上的“救星”，导演班赞笑着道出缘由，“老师对作业不满意，我们就想办法排一个丁西林先生的独幕戏，台词好，又锻炼演员”。
在焦菊隐先生的执导下，北京人艺曾在1950年代排过丁西林的三部小戏，上世纪90年代宋丹丹也演过《三块钱国币》，而这一次最新的《丁西林民国喜剧三则》能获得票房和口碑上的双赢，成功验证了原本只“存在”于校园戏库里的剧作家和剧本在商业舞台上也能有一番天地。丁西林所引发的强烈关注，反映了大众舞台对优质作品的渴望，对“真实”的现实主义作品的呼唤。那么，在中国现代戏剧宝库里还有哪些“丁西林”?还有哪些“陌生”的好戏值得被重新发现呢?
能生动描摹知识分子心理，别忘了杨绛先生
丁西林首先是一个优雅的批判者。上海戏剧学院丁罗南教授认为，丁西林对“五四”时期东西方文明之间的碰撞进行了深入思考，他没有走入当时流行的宏大叙事，而是选择了小的切口，用一张张微观的生活截面呈现文化的适应性问题，剧中那些既中又洋、半新半旧的人物，诙谐且真实地反映出知识分子的微妙心理状态。
《一只马蜂》是丁西林的处女作，也是他的代表作之一。剧中的“吉老太太”就是一个带有文化矛盾性的典型人物。她嘴上口口声称，不再做封建家长，为孩子包办婚事，但骨子里还是想包办一切，包办不了儿子，就去包办侄子。
作为文化转折期的“五四”，虽然社会趋向开放，但传统观念在人们的心理上依旧根深蒂固，丁西林发现了这一时代特点。他笔下的年轻人也莫不如是，他们愿意接受新思想，也想尝试“变革”，但一遇到具体问题，还是不能用新的方法来解决，只能口是心非，委婉表达。同样的，作为思想开放的新式女性，《酒后》里的妻子突发奇想欲一吻熟睡中的客人，丈夫终于被说服，她自己却羞赧地迈不动腿，骨子里依然是保守的。
留英时期的丁西林，在业余时间通过看英文小说、戏剧攻克语言关，竟就此开始对戏剧发生兴趣。他受到王尔德、萧伯纳的影响很深，将英式喜剧的幽默化为己用。英式幽默的最大特点，是用英语(语言)本身的特点营造笑点。这种喜剧的幽默，并非刻意营造，而是人物性格自然发展的产物，是有逻辑且合理的。作家经过层层铺设后的最终收梢，能够产生“出乎意料之外，又在情理之中”的惊喜。正是因为丁西林对英式喜剧的深刻认识，使得他能够游刃有余地用汉语进行创作，而不是拿腔拿调，照搬照抄。
