同去湖北的于新玲当面请教了一位研究云梦秦简的教授。
第一次见面打招呼，老教授抱着一厚本含有1155枚秦简注释、编号和释文的大书坐在她的面前，“你问哪一枚？”她的心里再生敬畏。“很自然地，演员也好，节目组也好，都不知不觉能被这样一股气流所吸引。”
每一段故事的讲述、每一层意义的开掘，都耗费大量心力去比较，去斟酌。每一件作品，不论是艺术创作的表达，还是背景里的细节，都要像文物一样，严丝合缝。
于新玲环视演播室，“从节目的舞美灯光，到环节设计，从明星的选择，到我们的后期制作，都要高配。我们的文物，配得上最高贵的仪式感。”
文物是什么？
看完第一期《国家宝藏》，专栏作家李大力第二天就跑去故宫，见了在第一集出镜的梁金生老爷子一面。
梁金生一家五代人在故宫工作。要论在故宫的工作时长，除了皇帝，没有谁家比他家更久了。
她说，老爷子在故宫38年，干了一件事，管账。我去的时候，他右手拿一柄碗口大的望远镜，趴在办公桌上“翻旧账”。
他的理想之一，是给故宫做一本清清爽爽的文物账。历时7年的文物大清理结束时，他写了十多万字的验收报告。做报告时，60多岁的他哭了一场。
在梁家看来，文物是有生命的。文物的命运，在于它的流传。
中国人将文物赋予了家国与血脉的感情，我们的根基在里面。“这就是为什么我们内心还是朴素地企盼文物能够回归。如果我们的根四散别处，我们会心痛。”于蕾说。
完成每一集国宝的拍摄后，于新玲的第一项任务就是打开B站，一帧一帧阅读弹幕，感受观众的反应。
前面的弹幕有人问，楚惠王是谁。后面弹幕中就有人回答，勾践的外孙。
