我少不经事时，初看古典音乐会，惊讶于低音提琴之怪异。它们放置在舞台边缘，乐手们藏在后面，手来回推动着琴弓，看着分外艰难，似乎一不小心，琴弓就会像离弦的箭，射在前排观众的脸上。
它的样子，和声音，都莫名让我想到古代的将军。
坂本龙一2013管弦音乐会中的低音提琴组
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说来也难怪，相对于大提琴小提琴之类的乐器，低音提琴由于其体型和音色的限制，难以演奏出绚丽辉煌的炫技段落，表现力也较为单一。
虽然15世纪就出现在欧洲音乐中，历史上却一直都受到作曲大师和听众们的冷落，地位尴尬一如现代乐队里的电贝司——
大家都知道你重要，可连你自己都在开自己的玩笑。更何况要是没有1650年前后羊肠弦工艺的革新，低音提琴恐怕就要一步步消失在大众视野里了。
Peter Lely 绘《音乐会》
让我们再翻开帕·聚斯金德的剧本《低音提琴》：
“低音提琴是有史以来人类所发明的最丑陋、最笨拙、最无风度的乐器。”
“它太难拉了，拉三个半音时需要把整个手都张开，而且只是拉三个半音！”
“低音提琴手从哪方面来说都一钱不值。”
不甘成为附庸的低音提琴家们无法容忍自己的乐器受到如此的冷落，他们自然有自己的反击之道，那就是——
成为作曲家。
我们随便列出几位低音提琴演奏家：
德拉贡内蒂，演奏家、作曲家
