云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
《妖猫传》看了吗？
这部电影自上映以来，口碑两极分化。
有人赞美它画面精致奇幻，
也有人批评故事牵强单薄。
然而就算是不喜欢这个故事的人，也无法否认这沉甸甸的影像质感，这种质感是特效无法取代的。
电影中扑面而来的大唐盛世让人舍不得眨眼睛，想追着镜头走，似乎追下去就可以走进盛唐，走在长安街上，站在花萼相辉楼下，走进那场极乐之宴。
为了还原盛唐期间的繁华景象，陈凯歌导演特意花六年“建城”，在襄阳打造了一座唐朝影视城。那些灯火阑珊的城市街道，大气恢弘的唐宫殿宇，全部都是实拍。
拱桥、乌篷船，
还有远处隐隐可见的宫廷建筑......
雕梁画柱，白色的基调，
素净里透着一股莫名的神秘。
唐宋建筑的魅力在于简单中的精致，
平衡里的温和与开放，
《妖猫传》显然深谙其道。
花窗里的光圈和剪影，
每一处细节都在透露着导演的美学语言。
为了完美呈现盛唐世界，陈凯歌和他的美术团队以行动展示“匠心”。大到一山一石，小到花鸟灯上鸟衔叶子的方向，都要谨慎对比概念图检查，用心地打造道具场景。
种树：还原朝代气氛第一步
“六年里前后种了5万棵，反复种。”影片的审美立意主要来自中国传统绘画，植物在其中起着至关重要的作用，树的枝干形态又各有表现力，为场景设计中的建筑增添了许多意境。
《妖猫传》在湖北襄阳搭建的唐城是永久性的建筑项目，不像其他短期项目那样只能靠移栽置景，而是在挖地基布局的时候就充分考虑了植物生长的情况，基础框架搭建到一半的时候就引入了植被的栽种。
要还原一个朝代的气氛，就必须还原当时植物。他们在皇宫和青龙寺里种了大量龙柏和松树，又按照长安的历史记载在城里种了不少槐树，陈云樵宅门口的一路种了不少火棘，都是设计师自己拿着剪刀一棵棵修的。
建城：感知与史实的中间值
为呈现一个既古老又现代的唐朝，古老写实的敦煌壁画，就成了他们参考的依据，最终的效果不禁让人感叹“极乐之宴门一打开犹如敦煌壁画的现实版”。
从建筑到人物的造型设计，影片中大量色彩都与敦煌壁画的色调相近，极乐之宴里的泛绿、朱红、赭石（木本色），都是按敦煌壁画的色彩复制的。
器物：即使一晃而过也苛求逼真
唐代建筑之外，也研究唐代的器物、服饰等生活细节。所有点滴的细碎物品，哪怕只是在镜头中一晃而过，美术上也尽可能做到了逼真和准确。
可以说，《妖猫传》在视觉方面，实现了大多数人心中关于盛唐的诸多想象，也应了影片中空海那句：“这才是真正的大唐风流”。
此外，
《猫妖传》还做了二十四节气
及重大传统节日的宣传海报，
每一张都非常用心。
附《妖猫传》节日海报设计
#雨水#
随风潜入夜
润物细无声
#惊蛰#
春雷响，万物长
众蛰各潜骇，草木纵横舒
#春分#
燕飞百姓家，春雷动万物
雷为阳之气，电为阴之质
#清明#
桐始华，田鼠化鴽
虹始见，一切清洁而明净
#谷雨#
碧水生浮萍，鸠鸣入人间
#立夏#
蝼蝈鸣；蚯蚓出；王瓜生
#小满#
苦菜繁茂，风吹麦浪
#端午#
粽叶开，妖猫现
#芒种#
螳螂生；鹏始鸣；反舌无声
#夏至#
鹿角解；蝉始鸣；半夏生
#小暑#
温风至；蟋蟀居宇；鹰始鸷
#大暑#
腐草为萤；土润溽暑；大雨时行
#立秋#
凉风至，白露生，寒蝉鸣
#处暑#
鹰乃祭鸟；天地始肃；禾乃登
#七夕#
#白露#
鸿雁来；玄鸟归；群鸟养羞
#秋分#
雷始收声；蛰虫坯户；水始涸
#寒露#
鸿雁来宾，雀入水为蛤，菊有黄华
#霜降#
豺乃祭兽，草木黄落，蜇虫咸俯
#重阳节#
黍香酒初熟,菊暖花未开
闲听竹枝曲,浅酌茱萸杯
#立冬#
水始冰，地始冻，雉入大水为蜃
#小雪#
虹藏不见，天气上升，闭塞成冬
#大雪#
鹖鴠不鸣，虎始交，荔挺出
#冬至#
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