第二种降维，是被无法实现的梦想一路拖着往下沉。馄饨店老板黄眼初中毕业后辍学，但一直坚持搞发明、搞创造，手里的成果出了一件又一件，却始终缺一笔启动资金，更没钱娶店里的二姐；于是当他在透视眼镜后面看到张小军包里的巨款，一种为科学事业劫财的“使命感”油然而生。和黄眼有着同样心气的瘦皮本是镖局后裔，但早年吃了没文化的亏而只做了个猪肉铺屠夫，因此一心一意送女儿出国念书，自己却放低身段做了黑帮打手。这两个人本以为自己是无畏的追光者，但现实却是飞蛾扑火——在燃烧自己之后，他们再也无法辨认自己本来的模样，坍缩成一维空间中的黑点。某种程度上他们并没有输，只是越来越渺小，渺小如阿城所说，“我从未真正见过火，也未见过毁灭，更不知新生” 。
自1895年卢米埃尔兄弟的《火车进站》伊始，电影不断以二维空间表现三维世界而给人类带来了无限的视觉奇观，这一视觉形式的本质也正在于降维。而动画电影似乎又比真人电影低一个维度，换言之，其痛感相比真人电影总是有所减轻。从视觉奇观的角度来说， 《大世界》的形式中依旧存续着已有电影形式的逻辑，其删繁就简的扁平化线条、由于独立制作而产生的低帧率固然是导演刘健自《刺痛我》即开创的个人风格，但在叙事层转换和黑色幽默的反转上并未推倒身前的巨人而进行开疆拓土。不过，值得关注的是《大世界》吐露出的痛感在戏谑中有种无解的真实，这一感受是真人演员将同样的故事演绎一遍也无法给予的。有人尝试把这种独特类型命名为成人动画，在此先不讨论这一命名的概括力，但必须承认：这一类型下的电影作品和连载剧集正在集中发力。从Netflix出品的《马男波杰克》到You Tube用户原创的《氰化物欢乐秀》 ，这类黑色幽默文本已打开一个巨大的降维黑洞。因此，如果说宁浩将黑色电影进行了本土化传播，那么《大世界》就是降维型动画电影的在地化首秀。
《火车进站》剧照
